洛宾言论集

让美的旋律传播五百年

 王洛宾精彩言论刘書环摘编

  • ·论西北
  • ·我为什么流落西北数十年,是不是对你说过。三七年十月份由北京逃亡出来,原打算从开封乘火车到郑州,在转车到汉口,去找你们,不料到郑州我睡着了,一觉醒来,列车正向潼关行进,只好到西安再说。
  • ·欲去西安,当时无车,要徒步去,正在犹豫,碰到一位同学时的同乡,他代表山西随营学校来西安招生(收流亡学生),于是为了暂时生活随他去临汾,他们队里有王震之、贺绿汀、塞克等,当时塞克已应丁玲之邀,将去洪洞参加西战团(我们六年前,曾在哈尔滨相识),于是,他约我、罗珊也去洪洞,当时来不及一起走,因为他们演出后立即出发到平遥、介休一带宣传演出。约在十月我和罗珊才乘火车抵达洪洞。
  • ·说起“花儿”,它和我曾有过一段因缘。四十多年前,我来西北途中,遇到连天阴雨,在六盘山下一个马车店里住过三天,欣赏到马车店女主人漫的“花儿”。
  • ·早在一九三九年,青海西宁东关,有两家维吾尔商店,两家店主都是我的好友,他们早年在南京读过书,是与盛世才不合作的知识分子。我每天下课途中,都要在他们的商店做一会,主要是向他们学习新疆民歌。像当时流传的《掀起你的盖头来》、《喀什葛尔舞曲》、《青春舞曲》、《阿拉木汗》、《半个月亮爬上来》等歌曲,并帮我编译出来。
  • ·四十多年前,我来西北途中,遇到连天阴雨,在六盘山下一个马车店里住了三天,欣赏到车店主人漫的“花儿”。多么迷人醉心的歌,这是最古老的开拓者之歌,那委婉动听旋律,口头文学的朴实,句句深入了人心。原来车点女主人是六盘山下有名的“花儿”歌手“五朵梅”。这段姻缘,使得我逐渐放弃了对西洋音乐的向往,投入了民歌的海洋。从此,我在民歌中吸取了生命的营养,在创作的道路上找到了幸福。回忆起来,不能不感谢“五朵梅”的歌声,那首浓郁芬芳的“花儿”,的确是我一生事业的转折点。
  • 论民歌
  • ·丝绸古道是用甜美的歌声铺成的。
  • ·民歌之所以能世代相传,不是因为其表演性,而是其实用价值。民歌有战时劝降、表达男欢女爱、释放生活苦乐与传递生活常识等实际用途。
  • ·民歌宝贵的地方,在于正确地反映老百姓的舆论。民谣是最美的,它经过世代相传、加工,把其精华流传至今。所以在民谣中吸收营养作为创作的元素,是创作歌曲顺口、流畅的要诀。当然,艺术加工亦是必要的。
  • ·新疆民歌是我国音乐的财富,像夏日的百花吐放幽香。
  • ·人们都说丝绸古道是骆驼队踩出来的,如果你爱音乐,就会发现,它是用甜美的民歌铺成的。
  • ·边疆的民谣情歌,使我每天都感到惊喜,也得到很多收获。
  • ·万仞天山,千里草原,哺育了哈萨克牧民坚韧、豪放、乐观、幽默的性格。这种豪迈的性格,又充分反映在他们的歌声里。
  • ·丝绸道路的情歌,就是叙述男女之间没有任何条件的相亲相爱。
  • ·当我独自在大戈壁朝着西北走去,孤独寂寞时,我就想着,在遥远的天边有我最美的歌。
  • ·全世界的朋友都会唱“达坂城的姑娘辫子长”。请来新疆看雕像,更能知道——姑娘具有美的心灵,最善良!
  • ·从前,丝绸道路上的驼队,曾把东西方的旋律,用驼铃联在一起。而今各国朋友,又来到这条古道,携手遨游,寻找驼铃的余音。多么美的向往。啊!亲爱的朋友,让我们用共同美好的愿望,编出一首长远的歌,像驼铃一样,永远回响在友谊之路。
  • ·燕京大学音乐系毕业演奏西北民歌,曾约我去做指导,因为我是第一个西北民歌的收集与整理的人,也是将边疆舞第一个带到北京的人(47年),我是中等学校音乐教材编辑员之一,半年当中,我所编译的教材被采用的占全学期教材的三分之一,学生讲义上三分之一的上边印着我的名字。
  • ·我国民歌长期停滞在口头文学阶段,“五四”以后才逐渐进入文字记载。
  • ·我感到民歌中有一种对人类的大爱、一种博爱,它滋育人的心灵变得自信、乐观、平和。西部民歌滋育我不老。
  • ·民歌来自人民,人民是我们的根。这个根扎得越深越好,根深才能叶茂。
  • ·我热爱民歌,着了谜。民歌是从人民口中唱出来的,就像从大山中流出的甘泉一样甜美。
  • ·最真实可贵,最生动活泼,最深情感人、最丰富多彩的歌曲当属丝绸之路上的民歌。
  • ·黄土高原的民歌这样美,谁来料想我向民歌一学习就学了半个世纪。这“丝绸之路”不就是用优美的民歌铺成的吗!
  • ·人们都说丝绸古道是用骆驼的脚印连成。亲爱的朋友,如果你能亲身来此遨游,定会感到它是用甜美的民歌铺成的。
  • ·论改编
  • ·三十年代末,我爱上西部民歌,并想把它精雕细刻,成为声乐小品,自己一直在这样做,不过到今天仅有二是首进入音乐会的节目,今后自己当更加努力。
  • ·我总想着把各族民歌雕塑成为艺术小品,多年来一直在朝着这个方向努力着。
  • ·五十年前各民族的民歌,从未有过文字的记载,要学一首歌,就要一个一个音符的记下来,困难殊多。同是一首歌,同样的唱词,山区与水乡唱的旋律就有很大的区别,甚至一个人唱得多段词的歌,又是一因为词语的关系,每段旋律也有不同。要记好它,需要具备对音乐的审美条件。
  • ·一个艺术家在他的作品完成之前,必须了解绝大多数人所向往的美是什么?根据这个标准去创作他的作品,才能获得多数人的喜爱。一个最简单的道理往往要花费一个人毕生的气力去寻觅和证实,到头来,你会发现,原来它就在我们身边。
  • ·民族的音乐语言,是依据民族感情和民族语言而形成的。把《四郎探母》的唱词填到欧洲小夜曲里很不协调,若把小夜曲的歌词配上京剧唱腔,也同样格格不入。
  • ·我译编的歌词大都下过很大的工夫。每首都要反复歌唱、反复琢磨和反复推敲,有时为一个字能想好几天。
  • ·整理和修改民歌是我的义务,艺术是我的生命,在整个创作过程中,我尽量用最普通的语言写出最深刻的诗,保持自己的特色和风格。
  • ·写我的传不要赶时候,我希望能对我采、编、创的歌进行研究,就说这译词吧,你别小看,弄不好就长不开口,怎么能流传呢?研究过了,才会明白民歌整理并不像有人说的那么简单。
  • ·我到少数民族中去,和他们一起摘瓜、剪羊毛,听他们唱歌,我也像艺术家学习。
  • ·更难的是将民族语言译为汉语,一是风俗习惯不同,照愿意译出,不易理解。二是民族语言是多音节的语言,比如在一个乐句里,一句话有十多个单音,而译出的汉语只有五六个单音,用五六个单音去唱十多个单音的旋律,,肯定会失去民族歌曲的格调,故必须对语言进行艺术加工。歌词译出后,换药反复地唱,既符合民族格调,又不歪曲汉语形象。通过五十多年的经验,我认为编写一首兄弟民族的民歌,花费的创作经历,不次于创作一首新歌
  • ·经过音乐家改编再创作的民歌与口头流传的民歌有很大区别,首先对歌词要加以改编加强其文学性,而且对民歌曲调的节奏旋律等要进行比较取舍或改编。音乐家要用最美的音乐标准去固定它改编它,使其高出原有民歌,便于群众传唱,这就要付出艰苦的劳动,这就是创作。
  • ·数十年来,我跑过大西北的雪山牧场,戈壁荒滩,不错过一切机会采集民歌,将一首首散落在民间的小曲精雕细刻称“精品”,让他进入音乐厅,传到大江南北。说到底,一个人的成功要靠积累,不仅音乐如此,一切事业都是如此。
  • ·有人说,音乐家是感情的制造者,其实人生本只不过是用音符把它们连串了起来。
  • ·论创作
  • ·因为这歌子是生活里真实的事物,不是关着门能写出来的。所以我主张艺术家要到生活深处去,那就当然要放弃一般生活的所谓享受,要吃苦。
  • ·有了感情这种东西,歌曲才能源远流长的存在。
  • ·三角城有一道两米高的土城墙,是牧人放牧避风的好地方。1941年我随到导演郑君里到那里拍电影时,就遇上了十五、六岁的藏族小姑娘卓玛,她美丽、动人而佻皮。我们随相处三天,彼此语言亦不同,然感情融洽。我曾骑在她策马的马背后,也曾被她的牧鞭轻轻地抽打了一下。
  • ·通俗的为什么不能严肃起来?而严肃的为什么不能通俗起来?这完全在于文化领导的态度。通俗音乐和严肃音乐中间,不应有一道很高的墙。流行并不是坏事,正如炸酱面是普通的食品,人人爱吃,但你并不能说它不好。意大利通心粉是高档食品,但能享用得起的人不是很多。
  • ·一个人的成就需要积累,不仅音乐创作如此,一切事业都是如此。
  • ·五线谱上的音符,在琴弦上流淌,生命和爱情便有了新的乐章。
  • ·草原民歌是口传心授的,不是用乐谱写出来的。我在中国草原上,从哈萨克同胞口中记录的民歌,逐渐加工,使它走向世界。
  • ·监狱里一下子关进来好多会唱歌的“牛鬼蛇神”,不用出门采风,就能收集到多民歌素材。
  • ·流行并不一定流传,必须经过群众和时间的检验。
  • ·中国很大,如果写地区性的民歌风的歌曲,完全可以以地方语言的线条去写。如果为十亿人民写一首歌,还是应该在国语(国学)上下番功夫。
  • ·多少年来,自己编写民歌或创作歌曲,对民族语言的是用特别谨慎。
  • ·人生本身就是感情的作坊,音乐家只不过是用音符把它串联了起来。
  • ·我把无言的感情化作了歌声。
  • ·歌曲也是创作。创作要有素材,要有感情,要有激情。
  • ·有人感情这样的东西,歌曲才能源远流长地存在。
  • ·生活永远是艺术创作的源泉。我写得歌实际都是我人生的音乐日记。生活中我所有的感动,便用歌形式记录下来。
  • ·别人说,王洛宾的歌容易上口。我公开我的秘诀。我这个人没有什么本事,五十多年来在西北,或骑毛驴,或骑骆驼,或乘车、或走路。我采访、收集、记录了许多有关民歌的资料。当我创作的时候,我就翻开,选用适当的素材。当你们听到一首好歌的时候,其实或许我已淘汰了上百首不适用的旋律。
  • ·新疆解放时,我是新疆军区文艺科长,有一次应邀参加了欢迎彭老总(时任新疆军区司令员兼政委彭德怀)的宴会。宴会很丰盛,碰杯声,响彻大厅。彭老总很严肃,端着一杯酒,慢慢走到话筒前。他说:“你们今天搞得很丰盛,我感谢你们。但是要记住,这种东西搞多了,我们这些人健康了,人民就不健康了。”彭老总这几句话很重要。我在“里边”(监狱)一直没有忘,就写了这支歌。
  • ·论音乐
  • ·音乐是我的第二生命。为了音乐,我愿买下世界上所有的苦难,为百姓创作更多的好歌,让歌声驱走所有的苦难。
  • ·音乐使人高尚。
  • ·音乐使人向上。
  • ·我心中有架钢琴,日日夜夜演奏乐曲,手断了,心还在弹,没有人能使我离开音乐。
  • ·音乐是宗教,爱情是信仰,不论你处在何时何地,只要你知道自己在做什么,就算拥有了自由。
  • ·我爱音乐,没有它,日子不知怎样过
  • ·因为那里有音乐,有“一双看到天堂的黑眼睛”。
  • ·您问我是什么力量支撑我走过来的。我告诉您,是音乐,是追求真理和光明的勇气。
  • ·支撑我走过坎坷人生之路的是音乐,是追求光明和真理的勇气。
  • ·我希望能让别人从我这儿得到快乐,从我的音乐和我的歌里得到快乐。
  • ·看到群众喜爱民族音乐,心里比什么都高兴。
  • ·我不是什么歌王,在神圣的音乐殿堂里,我只是一个传歌者。
  • ·要有精神追求,认定一件有永恒意义的的事情努力去做。比如我,就是为音乐而活者。
  • ·我国一百年来的文化史,实际上是人民向压在头上三座大上的斗争史,在这期间音乐文化也有着突出的表现。文字资料记载着人民坚强意志和壮烈的行为,而音乐资料却记载着人民心灵的声音,用文字描述人民的心声,恐怕要写一本很厚的书,而把它写成歌曲,只需二十几小节的旋律,十几句歌词,即可表达的深邃而感人。比如九一八年代的“高粱叶子青又青”,即唱出人民共同的仇恨,又唱出人民共同的愿望,这哀怨、坚韧的旋律是当时最准确的人民心声。
  • ·我从小对音乐爱好,后来变成了嗜好。一个人能把自己的爱好变成嗜好,就终身离不开了。很多老朋友抽烟,许多场合不让抽烟,他的烟瘾犯了,就假装上茅房。我有一个朋友坐了三小时的飞机,上了六次茅房。上茅房干什么?就是抽烟。上茅房抽烟,味道并不好受。但一个人有了嗜好,他就想办法去完成,我就回想我对音乐有了嗜好,就不管周围环境怎样了,好的环境一样写,坏的环境环视一样的写。因为已经把爱好变成嗜好了。
  • ·我上学的时候,学的都是洋歌,因为当时缺少师资,请来的都是外国人。当时我的思想很矛盾,我又想到欧洲去留学,我有很(日本)鬼子。
  • ·现在我有一种感觉,我觉得我们老年人有义务让年轻一代加强民族自尊。我的孙女去年买了一把牙刷是挪威的,她送给我,我当时把她说了一顿。我说中国的牙刷不能刷牙吗?我用了近八十年的中国牙刷,怎么你们认为挪威的好呢?
  • ·我听说一个儿子对爸爸说:“爸爸,外国的月亮比咱们中国的圆。”他爸爸生气了,打了他耳光,他说:“这耳光没有美国的好。”这说明我们的下一代有民族自卑感。
  • ·论旋律与文学
  • ·写作歌曲民族化的问题,主要是去发展民族语言的美。在用旋律与语言相结合时,尽力维护语言的四声。
  • ·我觉得最美的旋律、最美的诗在西部。祖国大西北有欧美无法比拟的韵味与魅力。
  • ·歌曲是表达人民共同美好心愿和树立民族高尚气质最直接的艺术手段,是作曲家和诗人合作的成果,但还需要歌唱家和声乐教育家不断推敲研究,使歌声充分表达出美好的心愿,使自己的民族语言得到升华与美化。
  • ·我国西北兄弟民族的民歌,特点是有相等量的音乐与文学,既优美的旋律,又有美的诗句,使得我五十七年来一直向兄弟民族学唱。
  • ·目前图书馆里,可以翻出成千上万的各族民歌,大都作为资料进入了档案,只有极少数能在世上广为流传,其原因除了获得动人的文学(唱词)和找到美的旋律之外,他还要在这两者之间加上一个高度艺术的灵犀“一点”,这“一点”我认为就是改编者的的创作。
  • ·创作旋律的目的,必须是为了美化自己民族的语言,这也是我自己创作时的原则。
  • ·有些歌唱家不重视歌词,只注意歌谱的演绎,其实,歌词是日常生活最深刻的诗句,是音乐与文学的综合。
  • ·哈萨克民族唱法的特点不在于语言中每一个字的发音,而在于语言表达之后感情在旋律中伸展时放开歌声,好像先是诗的表达,后是音乐的表达。
  • ·经过音乐家改编和创作的民歌与口头流传的民歌是有很大区别的,首先对歌词要加以改编加强其文学性,而且对民歌曲调的节拍旋律等要进行比较取舍或改编,音乐家要用最美的音乐标准去固定它改编它,使其高出原有民歌,便于群众传唱,这要付出艰辛的劳动,这就是创作。
  • ·我有幸在丝绸古道旅行过半个世纪,拾得许多美的旋律和美的诗句,把它编成歌,谨献给爱唱歌的人们。
  • ·三十年代我编写的西北民歌,在把歌词和曲调结合的过程中,特别强调保持语言的的线条,也是受了五四运动后国语运动的影响。
  • ·五十多年前的动机,是当时自己发现了西北民歌的旋律与文学都很美,极想把它们艺术加工,使人们在自己的民歌中得到美的满足。半个世纪以来,国内外都在唱,海外华人更在唱,一是因为西北民歌本身有一定的魅力,加以深厚的思乡之情,因此他们更在唱。人们从自己的  民歌中得到美的满足,这是我自己真正的满足。我满足的是民歌本身的魅力加上海内外同胞对民歌之美的满足。
  • ·小提琴拉不出文学,大提琴拉不出诗歌。优秀的歌曲是诗歌美与音乐美的完美的结合。
  • ·只凭声音歌唱的女高音,再好也赛不过小提琴,男高音再好也赛不过大提琴。歌曲之所以感人,在于歌唱者在旋律中演绎出来的文学性与感情,那里有民族的情意与气质。
  • ·人民群众虽不都是诗人,但群众都有诗的感受,编写民歌唱词必须提高唱词的文学性。
  • ·在漫长的岁月里,记下了无数美好的旋律和诗句,这是世界上何等高档的营养啊。
  • ·论经历
  • ·历史就像一面镜子,它往左一点,你就右了,它往右一点,你又左了。
  • ·一人有先众之誉,毁必随之
  • ·五十年过去了,弹指一挥间,我只觉得手里拉着的还是监狱里那个三、四岁的小莉莉。
  • ·再等一等,我还能坚持,国内批判我的斗争正在进行,麻醉剂对大脑细胞损害较大,我要保持清醒的头脑,我要思考和写作。
  • ·我的罪恶是由于语言而形成的,因此恳切要求在处理我的问题当中,首先能把我说过的话肯定下来,再从肯定的全部语言中,断定其含意。
  • ·在沙沟监狱里,有一天我在唱歌,看守听见了,大声问:“谁在唱歌?”一个共产党员说:“我在唱歌,”看守就把这个共产党员拉出去打了一顿。是我在唱歌啊!共产党员却替我挨打。
  • ·人生本是一场莫名的误会。一九四一年至一九四四年。洛宾被抓进兰州河北沙沟的监狱,洛宾对面住着一个女犯,他有一个三岁的女儿叫力力,小力力是狱中惟一自由的人。一个初冬上午,大家都在墙根晒太阳,小力力从外边回来,神气地问她妈妈,“世界上什么最好吃”,她妈妈回答不知道。紧接着又问几个叔叔,也都回答不知道。小力力从口袋里拿出一颗大豆,显示着对大家说“大——豆”。妈妈顿时忍不住地擦泪,其他人也不禁心酸。
  • ·六零年后洛宾销声匿迹,社会上传说已不在人世。后来一个学生告诉洛宾,关XX每年在清明都为老师烧纸。是啊!有这样一个学生,比占有全世界都更有意义。
  • ·一个人穿上新衣,如遇下雨,总要设法躲避的,但如果大雨忽然倾盆而下,那时也就不在乎了。从前我和朋友穿着新衣到城外河边去玩,忽遇大雨,起初我们在树下躲避,后来树下漏雨很大,浑身湿透,我们就不在乎的在雨中往回走。中途雨过天晴,进城要弯很远的路过一座桥,但浑身既已湿透,何必过桥,二人遂淌水过河进城。
  • ·论三毛
  • ·我和三毛之间的爱,不是男女之间的性爱,而是一种父女之间的博爱。不是“淫情”,而是雅情。
  • ·三毛去年两次来乌市,本来打算写我的全部历史,不料还未动笔竟辞世而去,只是写了几篇短文,发表在香港及新加坡的报刊上。
  • ·关于她(三毛)的死,她的母亲说的很对,不是自杀,也不是他杀,但不易为人理解。据我知道,她有着轻微的精神分裂症(精神抑郁症),这种病状如果公布于世,影响她的作品(也就是作家的社会地位)。
  • ·(三毛)用尼龙袜子吊在卫生间,这种行为不是预谋的,是临时动机,当她自杀时的一两分钟,她已经失去自我控制,所以既不是仇杀,也不是自杀,总之很可惜。”
  • ·是谁在敲门(三毛),声音那样轻,像是怕惊动主人打开房门。顿吃一惊,原来是一位女牛仔,模样真迷人一一镶金边的腰带,大方格的长裙,头上裹看一块大花巾,只露着滴溜溜的一双大眼睛,用这支短歌,唱出海峡来客给我的第一印象。我们相对注视了一阵,客人开口(三毛):“洛宾先生吗?”“是,请进!”我把客人引进客厅,端水返回时,她正摘下礼帽,打开花巾,对着钢琴上的镜子一甩头,把弯卷的头发披满了肩头,简直是神话中的仙女动作。当时我心中编了一段歌词,作为《掀起你的盖头来》的第五段:“掀起你的盖头来,美丽的头发披肩上,像是天边的云姑娘,抖散了绵密的忧伤。”
  • ·她(三毛)为我唱了自己的作品《橄榄树》,她的歌,她的声音以及感情都很美,我很快的想到:一个人唱自己的作品,容易唱得好,因为感情的表达,在创作过程中已经下过很大的功夫。我也为她唱了一首狱中的作品——《高高的白杨》,并介绍了歌中的故事:一个维吾尔青年在结婚前夜被捕入狱,美丽的未婚妻不久忧郁而死云,青年为了纪念死者蓄下了胡须。当我唱到“孤坟上铺满了丁香,我的胡须铺满了胸膛”这句歌词时,三毛哭了。唱罢,我向他表示谢意,因为她的眼泪是对我作品的赞扬。
  • ·她(三毛)问我:“一个人住在这样空荡荡的房间,有没有寂寞感?”我未作声,用手指了指钢琴,我反问她:“你到处流浪,不寂寞吗?”她笑着说:“流浪本身即为了排除寂寞。”
  • ·我又端详了一下她的打扮,打趣地说:“你是不是把乌鲁木齐想像成一个原始的牧场的人骑着马,年轻人的马鞍上都拴着套马绳?”她笑着摇头不语。“那你为什么这身打扮?如果你的皮靴后跟上再钉一对马刺,人们一定以为你是双手开枪的女牛仔呢?”说得她仰天大笑。我心里说:“真是一个热情、开朗、洒脱无羁的女人!”
  • ·我问她(三毛):“是不是因为荷西是大胡子,你才喜欢这首歌的?”她说不是,是听了这首歌之后,更要爱大胡子!我们又从大胡子谈到了荷西。我说:寻找对象,对方的名字关系很大。你知道维吾尔语言发音中“荷西”是什么意思吗?你知道吗?维吾尔人在告别时,双方都互相说着“荷西”,这“荷西”是再见的意思,也许因此荷西提早离你而去。三毛郑重地盯着我说:“那么以后我找对象一定要找个名叫‘携老’的啦!”她边笑边向我告别,约明晚去宾馆看她。这位作家思维真够敏锐的!
  • ·在沙发上坐定后,三毛走向墙边打开了屋顶上的聚光灯,在灯光下站了一会儿,正像演员们在舞台上暂时的亮相。噢!完全不是昨天那位风尘仆仆的女牛仔,而是一位披着一头秀发的窃窕淑女,美丽迷人、是不是女人的装扮多变,使男子感到奇异,也是她们的一种享受。
  • ·三毛提着长裙,轻轻地摆动了两下,似乎等待我鉴赏,我却言不由衷的说了一句:“亲爱的作家晚上好!”三毛为我倒了一杯茶,便坐在沙发前的地毯上,双臂搂着膝盖开始听我的故事。我讲的是囚犯曲《蚕豆谣》,三毛一直瞪着大眼睛听着,她认为这是一个很好的故事题材,不过应该从抒情的动人的音乐会开始,往前追述。她把我讲的,用她的设计整理了一下,时间、地点、人物、情节,都比我讲的清楚,她没有用笔记录,我很惊讶一个人竟有这样超人的记忆力。告别时,三毛问我对她的印象如何?我打趣地说:“第一印象是西部女牛仔,继而变为秀发女郎,最后的原形是真正的女作家!”
  • ·我欣赏三毛的个性,她欣赏我的才华。不过,我们只是艺术上的朋友,也是艺术上的“结合”,其他传说都是记者先生们想象出来的。
  • ·三毛的父母对外界说过,对三毛的书大家尽情批评,对三毛的生活请不要再做议论。我知道三毛很多的事,但就是用枪逼着我,我也不会说。
  • ·论励志
  • ·我生活坎坷,四一年军阀说我抗日,被下狱四年;六零年别人诬我是‘反革命’,做了十五年囚徒,这亦没有什么好埋怨。如果让自己找到美,才是最重要的。艺术虽是最纯精神的东西,但到了最高境界时就会变成物质,这种艺术是无法定价的。
  • ·当然监狱也不是你想象得那么可怕。有人以为那儿丑陋、肮脏、残酷,与美无缘,可我却在那找到了美,发现了高尚。
  • ·一说到囚犯,就想到肮脏、卑鄙的故事,囚犯有时候的感情是很高尚的。
  • ·我在苦难中发现了许多平常人身上美丽的心灵,并获得了创作的源泉。
  • ·1958年给我戴大红花,但1960年就锒铛入狱。我蹲大狱老有人管着,所以现在一有人陪,我老认为是在监视我,怕我跑了。我既不愿意让我去拉车,也不愿意让车来拉我,我要骑着自行车去火葬场见马克思。
  • ·有人说,人生是一场误会;又有人说,人生不过是捉迷藏。我则不以为然,人生如果找到美的向往与方向,就不怕别人误会、不怕吃苦,就会有精神的回报。
  • ·生命是一出美丽的悲剧,美在天堂,也美在地狱。
  • ·幸福中有美,幸福本身即是美;苦难中也有美,并且美的更真实。
  • ·别以为囚犯就不知道美,往往失去自由的人,更珍惜美。
  • ·常有人问我监狱生活怎么样,我说废话,如果能过得去,囚徒也就不向往自由了。
  • ·勇敢的人不怕坎坷,人的天性是喜欢坎坷的。小孩子就不喜欢走平坦大道,放学回家时总喜欢找坡坡坎坎的路走,下雨天不爱打伞,专门爱淋雨、走水塘子。对于纯真勇敢的人,
  • ·坎坷也是一种快乐。
  • ·痛定思痛,只有安心改造一途,别无他路。
  • ·我一定会争取,十五年后重新再为人民唱歌。
  • ·在我痛苦的时候,包括新旧社会我两次蹲监狱,仍坚持写歌。生活不只是面包和红烧大肉什么的。幸福中有美,痛苦的体验中也有美,而且有时比幸福的美还要真实深刻。
  • ·我正是在苦难中发现了许多平常人身上美丽的心灵,并获得了创作的源泉。
  • ·我多年来锻炼的可以经受任何精神上的打击,我觉得人的一生,是迎着苦难而来,背着苦难而去,但这种想法并不是悲观,要做到迎着苦难而向人类奉献。能做到这一点,背着苦难而去,更值得人们对你的怀念。
  • ·论幽默
  • ·我记得有个哲学家说过:“事物发展到不合理的程度,就会诞生幽默。
  • ·生活越是寂寞,想象就越丰富,生活里的幽默也最多。
  • ·我多年走在沙漠的边缘。我的体会是:越是荒凉的地方,人的想象力越丰富。
  • ·生命是一出美丽的悲剧,美在天堂,也美在地狱。幸福中有美,幸福本身就是美。痛苦中有美,并且美的更真实,真实的痛苦是美丽的.
  • ·幸福和痛苦的距离本来就只有这么一点。
  • ·我多年走在沙漠的边缘,我的体会是:越是荒凉寂寞的地方,人的想象力越丰富。
  • ·最大的快乐是寻找幽默,幽默能使人长寿。
  • ·我喜戴牛仔帽,眉尖上扬,下唇地包天,脸纹略带倔强,山羊胡子向前撅,苦乐漫不经心。
  • ·有人认为只有欢乐才是收获,我却感受到痛苦给人的收获寓意更深。
  • ·我最大的快乐就是寻找幽默,抛弃苦恼。苦恼能使人折寿,幽默能使人长寿。
  • ·我过去“帽子”很多,可惜现在只剩下这一顶了,要不然我就把它送给你们了。
  • ·我背叛了上帝,因此上帝也惩罚了我。
  • ·我觉得我自己像个新娘子,多年来都给我盖上了头巾,所以我的模样也没有人看得清,现在头巾掀起来了,跟大家认识了,心情当然非常高兴,哪怕我已经是个八十岁的老新娘,哈哈哈……
  • ·有人说我是老鼠钻进风箱,两头都受气。国民党让我吃三年牢饭,算是预备班。共产党的十五年才算是进修班。十八年总算是毕业了,却没有人发给我毕业证书。
  • ·写歌就像生孩子,其实每一首歌,我都喜欢。
  • ·美在天堂,也在地狱。
  • ·我身体很棒,胆囊里还有个乒乓球大小的钻石。
  • ·论挫折
  • ·厨师被叫成了伙夫,小意思,烹调技术摆着呢;你们记者被喊做通讯员了,也无伤大雅,稿子是硬件,对不?
  • ·一只金黄色的玻璃盅,杯面炸开一个小圆洞,我的小儿子有一个小泥人,我把它放在杯中,泥人的大半身恰好对圆洞,富丽堂皇,是一个加工的艺术装饰品,从事物的现实来看它,丝毫不能暗示黑暗的笼罩。我对这一揭发分析哭笑不得,只是尽力把它忘掉,不然我也会变成托儿所的小宝宝。
  • ·我利用上课摸女生的肚子。当时我要求将此事向社会上公开,听取一下社会的看法,后来判决书上又改为乘职务之便,向幼年学员进行猬亵玩弄,我的意见根据事实就事论事,法律精神绝不是玩弄笔墨。
  • ·如果我是台湾派遣的职业特务,那的确是有点复杂,不然即非常简单化,我只不过是一个冤案的扮演者。
  • ·三年以来自己想再为人民做些事,写出五十首演唱节目,近来又写出了七场歌剧的音乐,献给谁呢?为人民尽力而无门,这种痛苦比十五年繁重的劳动还要大若干倍。
  • ·一个女演员,很像我离过婚的爱人,这演员从我的住处回他的家,通过一条林荫道,阳光透过树叶,地面上像铺洒了花朵。我目送她的背影,觉得她走过的路像一条花斑蛇。
  • ·曾跑到未完工的天山大厦楼顶上去想,只要向下一蹦,就什么都完了。后来还是一种思想拦阻了我向下蹦,这思想就是反正不想干了,何必认真。如果自己有本领,到处一样吃饭。
  • ·一个工作人员在我家问我是不是特务,有没有特务文件。我当时告诉他,我不是特务,假如我是特务的话,我对祖国所破坏的,也抵不过我对祖国所贡献的。
  • ·从北京解到西北的那天,我要求与家属见面被拒绝了,要求取行李被拒绝了,要求写一封简单的信被拒绝了,当时心里十分痛苦。开车后这痛苦被解脱了,当时决心跳车自杀。
  • ·在兰州禁闭时曾作过深刻的反省,分析过自己犯错误的根源,是由于一个思想里的包袱害了自己。自己以为自己在旧社会中会是进步的,因为背负着这样的包袱,可以到处遇到痛苦。
  • ·60年春天,文工团的学员揭发了我的一些犯罪言论,61年根据揭发的材料判了刑,实际上在犯罪言论中,一部分是学员误听的,一部分是少儿学员根据我书桌上陈列品进行分析而定我的罪恶,以上这些不该再理论,因为在61年宣判大会上出庭作证的学员,在63年、64年已先后对我作了道歉。
  • ·1958年给我戴大红花,但一九六零年就锒铛入狱。犹如我们在高高兴兴吃饭,但可能出门就遇上了大雨,淋湿了全身,这时你埋怨谁呢?我说谁也甭埋怨,淋湿的不只是我一个。
  • ·自己生平最崇拜学术权威,一致认为学术是没有阶级性的,也不应该有阶级性。在工作岗位时,时常把这些问题化归阶级之外,五八年国内文艺界的反动派,曾倡议组织艺术委员会,企图和党领导唱对台戏,自己虽然没有参加,但对此倡议是同意的。深挖自己的犯罪根源,这也是一条主要原因之一,当国内文化大革命之际,自己愿意把这个反动思想作为交待,并愿在长期改造中扭转这个反动思想(这就是王犯的坦白)。
  • ·有人说,长期以来我一贯是与党对立的,这点我思想上是通不过的……从三八年抗日战争起,我便开始音乐创作,一直到现在发表了歌曲将近400首,歌中充分地说明了我喜爱的歌颂的是什么?难道都是在说谎吗?一个人说谎能说24年吗?
  • ·论教学
  • ·五四运动后,社会上提倡国语,教师们把讲国语联系到爱国、爱民族的高度去施教。长大搞音乐教育时,唱了许多音乐先辈的歌,如肖友梅、赵元任、李叔同等,他们这些音乐教育家,同时又是中国语言学家,不论是写曲,或是将词填入外国歌中(李叔同),都保持了民族语言的美,不丝毫损伤它的音韵。
  • ·诗词可以品味,嚼味道,但歌词却不行嚼。歌词要生活化,要以普通话说出诗得意境。
  • ·汉字原本是音、形、义复杂的结合体,是老祖先留下来的文化瑰宝,学习汉字有利于培养敏捷的思维。我反对用西方的拼音文字标准来评判中国的汉字,这样不利于传承悠久灿烂的祖国文化。我当政协委员时就提案反对文字改革。
  • ·歌唱是音乐表演艺术的一种重要学科即歌唱美学,它是以人体发生器官为“乐器”,而发出优美的声音的艺术。歌唱艺术在所有音乐表演艺术中,是比较富有感染力,深受大众喜爱,容易被人理解和接受的表演形式。
  • ·高音歌唱家演唱时也有低音,低音歌唱家演唱时也有高音,这就是辩证法,任何事物都不是绝对的,应一分为二去看待。尤其生活中的事不易用辩证法去解决,不能用一分为二去看待。
  • ·音乐教学中物理声学的研究成果表明,歌唱是人体发声的一个具体过程。即肺部的气体从气管呼出,通过喉部震动声带而发出基音。基音在胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔等共鸣体里引起共振产生共鸣。这种经过共鸣体扩大和美化了的声音,再经过唇、齿、舌、喉等咬字器官的加工,就成为人发出的带有音乐的语言。
  • ·气从丹田生,说的是歌唱演员练功的素质或功底。有些人嗓门高,分贝强,如果没有科学的训练方法和勤学苦练,那只能是叫吼,是噪音,不是歌唱艺术。
  • ·姿势是呼吸的源泉,呼吸是歌唱的源泉。
  • ·大家都知道,意大利作曲家普契尼的歌剧《图兰朵》就使用了我国江南民歌《茉莉花》的旋律,受到了欧洲人民的喜欢。出现在普契尼歌剧里的《茉莉花》与我们原本熟悉江南小调的《茉莉花》已经有了明显变异。
  • ·较之我国其他一些地区一唱几千年变化甚少的民歌,作为丝绸之路上流传下来的西部民歌极富于变化,不那么守旧凝固;此外,丝路绵延一千多年,直通欧洲腹地,这便在内容和形式上使西部民歌都有明显的中西文化的整合交融因素,吸收了外民族优秀的音乐成分。这种“杂交优势”使西部民歌具有强大生命力。
  • ·Jazz是一个黑人音乐家的名字,他把非洲的音乐作了整理和发展。Jazz音乐有他的人民性,它的节奏丰富,是来自黑人的狩猎、舞蹈及各种劳动,我们把译为爵士乐。
  • ·民歌,就是要唱情,唱出中华民族之情。
  • ·歌与唱是一对孪生姊妹艺术,写歌要写出人生的美,唱歌是美的再创造,所以每当你唱一首歌时,都要用心去唱!
  • ·如果有人问我,写这首组歌的动机是什么?我的回答是“因为我大半生最崇拜列宁”,有其后半生,我的思想中,不是从革命中认识列宁,而是从列宁任是革命。
  • ·童年时代,我们的邻舍公寓住着许多俄文专修馆的学生,经常听他们赞誉列宁,后来又读了许多关于列宁的故事,体会到这位伟大的革命家,言行统一,甚至在私生活中也找不出一点“私”字的迹象。因此读了列宁对“宣言”的评述后,下决心精读它,用音乐描述它。
  • ·论文化
  • ·民族文化存在于民族的精神与灵魂之中,任何力量也摧毁不了。
  • ·民族文化是我们民族凝聚的血液。
  • ·共产党宣言》的思想是共产主义的理论精髓,用歌曲的方法去传播,可能比照本宣科的效果还要好。我在监狱里谱写的《共产党宣言》大合唱,一定会流传的。
  • ·毛主席是一位了不起的哲学家和诗人,他的语录博大精深,极其精彩和富有哲理,我为他的语录写成的歌子对我也是教育。
  • ·我在台湾大力弘扬我中华民族传统的音乐文化,鼓励台湾同胞加强民族自尊,克服民族自卑。
  • ·琴棋书画邮,五雅邮为首。
  • ·如果让自己找到美,才是最重要的。艺术虽是最纯精神的东西,但到了最高境界时就会变成物质,这种艺术是无法定价的。
  • ·德国作曲家勃拉姆斯的二十一首钢琴四手联弹曲《匈牙利舞曲》,被人们改编成多种演奏形式,成为世界家喻户晓的器乐曲,但在一八六九年勃拉姆斯在柏林出版《匈牙利舞曲》时,一批匈牙利作曲家状告勃拉姆斯剽窃匈牙利的音乐作品,并对簿公堂。由于勃氏的作品是改编后的新作品,最后勃拉姆斯胜诉。
  • ·依山靠水房数间,行也安然,坐也安然;粗茶淡饭饱三餐,长也可穿,短也可穿。我这大半生,飞黄腾达也好,流落天涯也好,都没有忘记家训中的几句话。
  • ·持枪卫国,从荣誉的角度来看,是最高的享受。
  • ·世界上最美的画是大自然,最伟大的雕刻也是大自然。
  • ·只因地上有了苏杭,天上才有天堂。
  • ·生在雾都,眼睛最亮。
  • ·《亲爱的白兰地》是为纪念小女写的。五九年夏他才十岁,我们一别二十年,七九年重逢。临别时他送我一瓶白兰地,歌的内容是唱自己的女儿,不是酒鬼唱歌。
  • ·自北京返回西北,相别了十五年的女儿莉莉在车站送我一小瓶白兰地,旅途中抚摸着酒瓶作出这首歌,轻唱着父女之情。不料出版歌集时,竟被编辑删掉,恐被认为是醉鬼之歌,只有默默祈祷编辑水平早日提高。
  • ·乌兹别克族民歌《买了一个新鲜的红苹果》,是一首欢快的双人歌舞,风趣幽默,惹人喜爱。可有人指责它主题不好,对这些说法怎么办呢?一是不理,二是不说。
  • ·季扎是春秋时吴王诸樊之弟,多次推让君位,品格甚高。公元前544年,出使鲁国,在欣赏周代传统的音乐歌舞时,加以分析,借以说明周朝和诸侯的兴衰大势。有个老人,喜爱季扎的宝剑,等到季扎送剑时,那人已死,季扎把宝剑挂在老人墓旁的树上而去。
  • ·我的童年过过一段佛教生活,因此,我对小泥人(老寿星)还有小佛的印象,我的茶盅被学生用开水炸破,破洞恰巧是一个椭圆形,并且很工整,所以没有把它扔掉,用来作为一个小佛龛(不是为了迷信,是为了艺术欣赏而进行了艺术加工),又用我小孩子的玩具作了一个佛台,老寿星站在上面,正好全身暴露,盅子是一个涮金的,老寿星满面笑容,四面金壁辉煌,毫无一点束缚之感。
  • ·铁路局一个列车员去北京考中央社会科学院研究生,在复试中国近代史文化史(口试)时,卞之琳教授、蔡××教授曾问他,新疆音乐在那一个年代曾大量流入内地,是谁起了桥梁作用,当时答不出,继而教授把这个答案告诉他说:在四十年代到五十年代初,新疆音乐大量流入内地,传播者是王洛宾,此人在新疆。
  • ·我年青时喜欢徐志摩的诗,他的诗常谈到“恶运”,我也写诗,也常写“恶运”,但绝没有写过为人民服务是“恶运”的话。
  • ·上次已经说谢谢了,今天再说一次谢谢,中国人礼多不怪。
  • ·我们中华民族是一个伟大的民族,我们的艺术,我们的文学,我们的科学,我们的哲学,都很有特点,很有成就。尤其是我们的哲学,外国大学专门有一个系研究中国的哲学,研究我们的老子、孔子。但是我们的一个中学生,我敢说,你问他老子是干什么的,很多人说不出来,要么就说老子就是一个老头子。
  • ·论版权
  • ·歌曲只有被广大人民群众传唱,那才是真正的发表,是谁也夺不去的版权。
  • ·现在,丢自行车成风,式样新奇、质量越过硬的,越容易被盗。如果“除了铃铛不响,哪儿都响”,还丢得了吗——小偷下手都会觉得掉价!我的曲子值得一偷,有人剽窃是我的福分!
  • ·有人说,一首歌在世上能广为流传,才是真正的发表。这种评论对我是最大的激励。
  • ·群众喜欢,这,就是我的版权。
  • ·曲子的生命在于流传,有曲无声等于是植物人!曲子被广大群众认可了、喜爱了,我就知足了。
  • ·北京电台播送中央乐团唱的“歌声飞向遥远的地方”,胡松华唱的“阿拉木汗”,上海播送的“玛依拉”,新疆安装总公司会演中唱的“毛主席的光芒照在我老汉的心坎儿上”,都没有作者,只是注明新疆民歌,难道新疆的少数民族都说的是汉语,唱的是汉语歌吗?这些歌都是我写的。我这样提出来,不是要争什么,只是想说明我的作品原来就没有犯什么错误。
  • ·金唱片上雕刻着王洛宾词曲,这是政府音乐最高奖,可有人还在为我的版权争论,这到底是为什么?想达到什么目的?
  • ·我的歌是搜集、整理、加工后创作出来的。《达坂城的姑娘》、《在那遥远的地方》,是我搜集了许多年,整理加工了许多遍,才有今天这首普及和家喻户晓的曲词,偏偏有人说这些歌不是我的,那么是谁的呢?谁敢站出来!
  • ·我一生有60年在大西北从事民歌改编和创作,付出了艰辛劳动,当然也获得了人民的信赖,但我怎么也没有想到会遭到一些人的责难、谩骂和污辱。
  • ·近两年来,在文艺界和社会上突然出现了一股否定我改编民歌的版权之风,说我是少数民族民歌的‘窍贼’、‘民歌贩子’、‘侵犯民歌著作权’、‘盗窍民族文化遗产’等,我实在想不通,这些人想要干什么。他们使用的方式、语言、方法和手段使我想起了文化大革命。文化大革命把社会害苦了,这种悲剧绝不能重演。
  • ·有人否定我的创作成果,试问有哪一首少数民族民歌原型同现在我创作改编过的完全一样呢?为什么那些原始的民歌不在我改编之前进入世界音乐界呢?
  • ·关于我的歌曲著作版权的纷扰虽然很多,但都是根据台湾作曲家罗大佑的‘民歌无版权、民歌属于人民’的理论演变而成的。我希望国家有关部门能对我的民歌著作权讲句公道话,使我坦然地去创作。
  • ·罗大佑于一九九三年在台北滚石国际音乐出版公司及香港音乐工厂有限公司南京音像出版公司出版了以“情歌纪念日”为标题的磁带及录像带,事先未通知我,从未有任何协议与合同。我们(罗大佑)之间的争执,不只是版权问题,更主要的是他把五十年前我编写的西北民歌低水平的再加以改编,甚至文法不同。
  • ·我国几十年来没有版权的建制,同时我也缺少版权的观念,几十年来我编写的民歌都作为青海民歌和新疆民歌对待,我从来没讲过一句话,我一九三八年在大西北收集了十五首民歌,添上抗战的唱词,编成一本《西北歌声》,在封底印的是“甘肃省抗敌后援会印”,没有写自己的名字,认为这工作是一个公民的义务。
  • ·今天在国外获得荣誉的时刻,国内两位先生竟大声疾呼“王洛宾的民歌不能成为他的创作!”我在此郑重的说一句:我从来没有说过我创作过那首民歌。同时二位又提出我编写的民歌版权问题,我能反过来提个疑结吗?你们提出民歌与版权的问题,是什么动机?有什么目的?
  • ·有人对我获得金唱片奖及获得上海音乐学院荣誉教授表示不满,什么用意,难以推测。但这决不是学术讨论的范围,政府为我颁金唱片奖,不是根据社会传说,是根据歌曲唱片磁带的发行量及歌曲传唱的广泛程度。
  • ·最近访美讲学,华人朋友说在美国二百万华人,起码有一半人会唱《在那遥远的地方》,我相信他们唱这首歌,不会想到这歌的作者用了百分之多少民间素材,百分之多少是个人创作的,我相信政府的颁奖,也不牵涉这个问题,主要是这首歌给人们美的享受,我自己认为是授之无愧的。
  • ·一个少年骑在牛背上,或者一个船夫站在船头上,或者一个荒郊野地里的马车夫,都可能哼出一些好听的调子,但那绝不是一首歌,不是一次创作。我王洛宾走到哪里都说过,我的歌是搜集、整理、加工后创作的。《达坂城的姑娘》、《在那遥远的地方》,是我搜集了许多年,整理加工了许多遍,才有今天这首普及和家喻户晓的曲词。
  • ·达坂城的石路硬又平,西瓜呀大又甜。王洛宾老人编好的这支歌也,整整唱了五十六年。如今官方作出定案也,洛宾老人没版权。七十年前达坂城早已流传也,王洛宾你靠边(儿)站。达坂城的石路硬又平,西瓜呀大又甜。达坂城的歌儿人人喜欢也,如今作者靠边(儿)站。七十年前达坂城早已流传也,怎么原版找不见?早知道编歌没版权也,不如街头卖汤圆。
  • ·有人说我改编的民歌没有版权,是盗卖民族文化,并使国有资产流失,他们的目的是想要全面否定我的劳动成果,等我失业了,去卖五香花生米,到时候你们可要多多光顾哦!
  • ·有人认为收集整理民歌,只是简单记谱填词,是一种简易的劳动,没有什么创作性,我认为这种观点有失偏颇。
  • ·有人认为民歌主要是由音乐构成的,并指出我编写民歌的劳动,只是构成一些赤膊旋律。我认为今天的民歌(指能在世上传唱的)因该是文学加音乐。
  • ·三十年代、四十年代间,我编写的民歌多注明记谱、译词,是一种失误,当时自己没有版权意识所致,五十年代后编写的则注明编词曲是正确的。专家们对单纯的记谱译词,能不能传唱五十年的问题,多作探讨,不要死咬着“记谱译词”的字眼,便否定我六十年的劳动创作性。
  • ·六十年来我编写的民歌有没版权,不是由某人的一篇攻击文性章能决定,我要求全国人民(包括海外同胞)为我做评定,我可以等待三年,到一九九八年春天。
  • ·如果大家认为我的歌应有版权,那就证明我出卖的是自己的版权,如果认为不应有版权,到时向人民谢罪也不迟,失陪三年,谨祝先生们创作丰收!
  • ·人民音乐杂志我的诽谤,不可能让我离开音乐,我失陪三年,祝大家创作丰收。
  • ·别人攻击,我不在乎。五月攻击美国约我去演出;六月攻击,台湾来约;七月攻击,我九月在南京办音乐会。我最大的享受是别人唱我的歌。
  • ·我搜集的和躺在书店里的民歌难道还少吗?而唱开得难道还多吗?平地盖楼容易,保留原建筑物的框架与风格重盖,太难了。唯具慧眼、有胆识、够火候的作曲家,才能甄别、规整民歌,画龙点睛!那首一九九二年被评为二十世纪华人经典之一的《半个月亮爬上来》,原曲是散板,是我把它动了大手术,使影子犹存魂还在,血液新鲜了,流量大且快了。
  • ·说我剽窃这些民歌而挣了钱的人,不仅是著作权法的门外汉,而且连最初级的民族知识也不懂。维吾尔族(信仰伊斯兰)文化久远,管束成年女孩比咱汉族还要严。“把那纱窗快打开,再把她的葡萄摘一串,轻轻地扔下来,”绝非维吾尔族民歌的原词。
  • ·一九五六年至一九五七年间,我写过一首《高高的白杨树底下》(曾在上海《广播歌选》发表),去年偶然在一九八零年底出版的《外国歌曲》第三集上看到了这首歌,致使歌名改为《高高的大树底下》,说是新加坡歌曲,作者佚名,看后令人啼笑皆非。
  • ·凌峰先生要为我拍四十集电视剧,买了我编写的十首歌曲版权,地区只限港、澳、台,不包括大陆。这点凌峰先生自己可证明,甲乙双方的好朋友崔玉磐先生亦可作证。代先生(指戴鹏海)把十首歌让权的事,提高到盗卖民族文化的法律事件,你能负法律责任吗?我可以负法律责任,揭发你受他人雇佣,对一位老人污蔑陷害,进行人身攻击。
  • ·西安的万志民,著文劝我做一个堂堂正正的音乐家,并指骂我剽窃他的作品,说《我不愿擦去鞋上的泥》是他一九五七年在西安编写的。其实这首歌在一九五零年,我在北京八中教过学生,目前当年在八中就读的校友,大有人在,他们都愿出来作证。一首五零年教过得歌,怎么万先生竟在五七年编写的呢?
  • ·我想对这些人讲,不要用你的裤带来量我的肚子。
  • ·《青春舞曲》过去在兄弟民族之间传唱了数百年,为什么内地无人知晓?半个世纪以来,海内外广为流传,又为什么?
  • ·把全国人民及海外上千万华人唱了五十多年我编写的《达坂城的姑娘》的著作权一笔勾销,真理何在?人权何在?
  • ·请大家公论,我将自己的歌曲著作权卖给他人,算不算盗卖民族文化?
  • ·论人生
  • ·尽管我这一生很坎坷,我的爱情都没有好的结果,我仍然觉得,爱情就是信仰。
  • ·你问我对爱情的看法,我就这么回答您:“一看太阳、二看月亮、三看姑娘的黑眼睛。
  • ·爱情一旦有了条件,就会为了满足双方而互相磨难。
  • ·友谊是在花天酒地里见不到的,只有在最困难的时候,才会显现。爱情一旦有了条件,就会为了满足双方而互相磨难。
  • ·成都是一座美丽的城,那里有我一个童年的朋友,觉得这古老的城更美。
  • ·奉献就是生命意义的体现,生命的意义就在于奉献,生命会有终结,但精神会流传下去。
  • ·人生必须有梦,生活才有意义。
  • ·我最喜欢的称号是“传歌者”,这是新加坡朋友给我送的称号。如果冠以“歌王”、“歌圣”之类,就没有进步了,况且,我也只是一个民歌收集着而已。
  • ·在我的脑海里,只留下一串朋友的名字,至于风光、楼房和名胜古迹,我大多忘记了。
  • ·回想起来,人的一生的确是很美的。尽管充满了种种欢乐与痛苦,只要你认真活过,就一定会有收获。
  • ·主人太过热情了,一顿丰盛的佳肴一吃就是好几个小时,实在吃不消。我们写歌的讲求词曲平衡,社会进步也需要平衡。工人老大哥在外面拼命干,我们在餐馆吃喝几个小时,于心不忍。再说这样影响工作效率,不能集中力量做事,真是太可惜了。我这一生过惯了流浪生活,当起贵宾来真有点不习惯。
  • ·我希望年轻人的业余生活是乐观的、健康的、丰富多彩的和富有诗意的。
  • ·我始终认为,荣誉多了也是一种负担。
  • ·真正的文物,早晚出土。
  • ·我在一粒粒地积累沙子,走自己认定的生活道路。
  • ·对社会给你的,要永远满足;而你给社会的,要永远不满足。
  • ·我喜欢歌颂爱情的伟大,我更喜欢赞颂生命的自由与可贵。
  • ·去年我搬到老二家中,精神很受压力,老二工资很低,儿媳无城市户口,牵连孙女也无户口,一家三代人,仅靠老二的工资,后半年儿媳也到外边做临时工,锅台上又响起了叮当的声音,记得小时在街上放风筝,有个童谣:“风锅底,真爱起,一个跟头栽到底”,我看什么叫人生,这个风筝到很形象。
  • ·早想照一张相片,但总凑不齐,等老三回来后找好像后寄给你们看,可以看看从九岁就过独立生活的孩子,的确不简单,也可以看看这老黑锅底三起三落还没有摔碎,也算得人间奇迹。总之我这些废话是想使你宽心,活得更坚强一些,,并且多活几年。
  • ·学习劳动要勤,生活享受要俭,勤俭是我们的家训。
  • ·夫妻本是同路人,路有多远,不必考虑,只要把今天的互相尊重,互相帮助,互相尊重,互相谅解,一直延长下去,就是幸福。
  • ·一个学者分析爱情,只有母亲怀抱的婴儿,他享受的爱是无条件的。除此之外,一切爱都是有条件的。一对夫妻只不过是人生路上的一对同行者,双方真诚地订出合理的条件,共同恪守,就行了。用不着刀山火海胡说八道一阵。找一颗善良的心那才是真正的幸福。
  • ·论养生
  • ·我的养生之道很简单,就两个字:高尚。从小学音乐,为了高尚。大学毕业,想去法国深造,也为了高尚。后来抗日战争爆发,参加了丁玲组织的西北战地服务团,还是为了高尚。我想等打完日本,再去巴黎学音乐。
  • ·监狱里的劳动是强迫性的,把它变成我的第一需要。我不是为看守干活,我也不认为我在赎罪,我根本就没有罪。这样劳动就有意义了,因为是为自己。还有,狱中吃的很糟,时间长了也就习惯了,直到获得自由。我的生活也很简朴,我每天骑自行车,这样反而对健康有利。
  • ·在坎坷的一生中,我一直要求自己把不快乐的事情全部忘掉,才能让新的快乐进来。
  • ·我的“营养”很简单,就是“勤俭”两个字。
  • ·勤不但能补拙,更能使人长寿。
  • ·我是属鸡的,随便撒一把米,我就满足了。
  • ·一个人每天忙忙碌碌,就不会有什么烦人的事来困扰你。没有烦人的事来困扰,心情才能平静,心情平静是健康的主要条件。
  • ·我虽然记得我全部的歌曲,却记不住自家的电话号码,甚至连这几年频频在报刊上大肆攻击我的上海音乐学院那位教师的名字都忘记了。这不是因为年纪大了的缘故,而是我数十年来养成了努力忘却不快乐和无关紧要的事的习惯。
  • ·没有贪婪的心态,是一种美德,同时也是长寿的根本。
  • ·人的欲望是没有止境的:有了地板,还想地毯;有了地毯,还想挂毯;有了新疆挂毯还想波斯挂毯。永远没有止境。
  • ·一个人自己付出的劳动和得到的报酬不要要求成正比例。没有平衡就发火生气,会影响身体。我不争取平衡,只希望给予,少为此伤脑筋。
  • ·一个人的生活如果超出普通农民太多,是一种耻辱,如果你清苦惯了,晚年突然有了钱,大吃大喝,死也死得快一些。
  • ·天下是不可能事事如愿,遇到艰难挫折时不要沮丧,在黑暗中要看到光明,就犹如黎明前的黑暗。
  • ·只有忘记仇恨,才能不断的往前走。
  • ·论人格
  • ·我就喜欢嘴里不喊口号,却实实在在付出努力的人。
  • ·我去台湾讲学,他们称我是‘音乐大师’,其实我不敢当,当“二师”还差不多;香港把我叫做“西北民歌之父”。这项工作搞了50多年,称“之父”还差不多;大陆把我叫“西部歌王”,这更不敢当了,要说有个作曲家姓王还差不多。
  • ·把虔诚的忏悔编成一支苦涩的歌,献给真佛,献给无量我佛。请用你慈悲的双手揉碎那歌中的苦涩,洒向人间,化成祥云万朵。
  • ·快乐应该是大家快乐,不能一个人快乐。为了自己快乐而去伤害别人,那不行。
  • ·给别人创造欢乐的人,自己是幸福的。
  • ·人,要与人为善和乐善不倦。无论何时何地,都要同情弱者。
  • ·人心贵乎光明洁净,君子能忍常人所不能忍。所以,正人君子受难之时,亦应像莲花一样,出于污泥而不染。
  • ·艺术家终身热爱自己的艺术,没有高峰可言,我的高峰永远在后面。
  • ·我也是个常人,无法免俗。我亦恨攻击我的人,但我向他们致意,因为他们给了我动力。
  • ·被人叛弃,不过怨憎一时,叛弃别人,却要抱憾终身。
  • ·我这个后勤部长有两个特长,一是脑子里有歌,随要随写;二是有两个轮子(自行车),可以帮你们通知人。
  • ·1941—1944年与我在兰州国民党政治监狱中同狱的难友,此人叫盘大昌,河南人,当时曾在伪兰州西北防疫处工作,46年他们三人逃狱,二人奔向陇东,他一人跑到青海,当时被伪循化县府扣留,我曾向反动当局以生命担保他。保释后给他衣服及路费,返回河南。
  • ·一个音乐家不要只因音乐而伟大,更要因人格而伟大。
  • ·我一直牢记着中学时代母校的校训:“勤、俭、诚、勇”四个字。勤是勤劳,勤能补拙;俭是节约,俭以养廉;诚是诚实,以诚相待;勇是勇敢,见义勇为。
  • ·给别人创造欢乐的人,自己是幸福的。
  • ·哈萨克有句谚语:“世界上最大的岩石也是从一粒粒细砂结成的。”一个人一下子变成大事不可能的,我的思想,我的人生观就是一砂子一砂子地做,总有一天会变成一块石头的。
  • ·我对风景没兴趣,我有兴趣的是人,老朋友。我之所以在新疆待到现在,因为我有几个老朋友,跟我一块蹲过大狱。
  • ·多念阿米陀佛,何必你争我夺。
  • ·论爱国
  • ·我是中国人,我爱自己的国家,我不会离开这块土地。
  • ·我为祖国自豪,为祖国的各族人民自豪。
  • ·一个国家如果经济不发达就会亡国,文化落后就会亡种、灭族。
  • ·新疆好,新疆各族人民好,新疆民歌好
  • ·我们共同喜爱丝路民歌,是因为在他的旋律中有炎黄的血液。
  • ·我之所以走上民族音乐创作的道路,自己的民族自尊心是一个极重要的因素。
  • ·多年来,只见中国人唱外国歌,很少见外国人唱中国歌,我翻译这些歌,(指翻译自己创编的英汉对照歌曲)就是要让外国人唱中国人的歌曲。
  • ·最美的音乐就在自己的国土上。
  • ·我也曾凑足钱准备留学巴黎,日本鬼子来了我便走上了抗日第一线。
  • ·我爱母亲,母亲打了我的屁股,我不叫疼。我只希望母亲抚摸抚摸我的额头。
  • ·1949年9月在西宁参军后,自己感到无尚光荣,尤其欣慰的是自己的家属能接受新社会的教育,使他们感到生活在新社会是值得骄傲的。
  • ·半个世纪以来,整理民歌也好,学习写作也好,自己都以标准的汉语为前提。在旋律进行中,尽力不损害汉语的形象,民族语言在旋律中丝毫不受委屈。多年来自己都朝着这个方向努力。
  • ·一九五一年春季抗美援朝运动中,我用两昼夜写出一个小型秧歌剧《芦沟桥流水》,在抗美援朝文艺观摩大会上获得二等奖舞,在广播电台连续广播了一周,获得了广播金奖。
  • ·我们这一代的老年人,除了向下一代青年们灌输爱国意识之外,还应该把勤俭的美德传给他们。
  • ·作为中华儿女,要发扬光大中华民族的传统音乐。如果让一些靡靡之音占领军营文化阵地,今天你“留一半清醒留一半醉”,明天他又“让我一次爱个够”,那成何体统。
  • ·全世界的人,五个人里边就有一个中国人,这样一个伟大的民族,是了不起的。我们的卫星上天不是依靠洋人,是靠我们的民族精神。我们的民族文化,更是炫耀于全世界。
  • ·我认为,今天我们老一辈的人有责任教育下一代,克服民族自卑的心理状态,加强民族自尊心。
  • ·因为我是中国人,谨奉上一段小品表示祝贺:妈妈问小弟:“北京城什么最高?”“自来水塔最高,水流千万家。”妈妈问小妹:“你说呢?”“外婆的合唱音乐会最高大,它是一座最高最高的精神大厦!
  • ·对音乐工作者来说,应研究、分析过去人民心灵的声音,才能在祖国新音乐园地中,当一名真正的开拓者。
  • ·分析五十多年来怎么选择了民族音乐的道路,首先使我从小就强烈的民族自尊心。我上小学的时候,八国联军刚刚瓜分中国。我记得老师给我们上历史课时,当讲道八国联军侵占北京纵火烧杀时,无恶不作时,孩子们都放声大哭,在幼小的心灵上,都种下了爱祖国、爱民族的种籽。后来长大了,当音乐教师又亲身领受了日本鬼子的凌辱。
  • ·什么样的歌能唱五十年?民族的。这么好的东西,凭什么让一些不土不洋、不伦不类的货色压倒。
  • ·卢沟起烽火,我从姑娘那里讨回自己的心,交付给祖国。而她却把我投入铁窗。啊!不如归去,归故山。
  • ·越是民族性的东西就越有世界性。
  • ·论生命
  • ·跨过八十岁的门槛,我感到浑身是劲,因为不只是我个人感到音乐的美,我还要把它奉献给人类。
  • ·二十八日正值自己的生日,五千多观众为我齐唱“祝你生日快乐”,多年来,第一次淌下幸福的泪。
  • ·如果我没病,只要是天就可以写完,只要十天啊!
  • ·我不打了,太贵了,既然治不好了,就应该把好药留给比我更需要的人用。让我躺着就行了,或者让我回家。
  • ·太贵了,既然治不好了,就把好药留给比我更需要的人用。
  • ·评价太高了,太高了!我没有评价的那样高,我还有很多事没做完,组织上这样关心我、肯定我,我真是非常满足。
  • ·我不该躺在病床上,就是死,也应该死在舞台上。
  • ·我死了要骑自行车上火葬场。
  • ·哪怕我明天就走了,今天我也要创作。
  • ·假如生命再给我十天时间,我的六场歌剧《帕塔木罕》的曲就谱完了。
  • ·哪怕为音乐倒在舞台上,我也心甘情愿,因为那是我的归宿
  • ·人生是有限的,但时间宝贵,要珍惜,要努力,我还有很多事情没有做完,要是上帝多给我几天时间就好了。
  • ·我把西部美的民歌奉献给人们,如果大家能在我的歌中得到一点美的满足,那我这一生就太满足了。
  • ·我不该躺在病床上,就是死,也应该死在舞台上。
  • ·大家都说生命的长度不能控制,我却说生命的厚度可以控制。我在努力增加生命的长度时,也想方设法增加生命的厚度,为大家写出更多的好歌。
  • ·深感到二十一世纪去看看祖国兴旺的景色,并想在二十年的过程尽一点微薄的力量。
  • ·我一生写了七百多首歌曲,因为我还在追求,还在探索。
  • ·我很想在生命的最后旅程中多做些工作,把丝绸之路的民歌传播出去,让更多的人了解丰富的民族音乐。
  • ·五十年前我曾写过《在那遥远的地方》、《达坂城的姑娘》、《青春舞曲》、《掀起你的盖头来》等歌曲,几十年过去了,随着岁月的流逝,沧桑变幻,如今,我已两鬓斑白,年逾古稀,唯有写的那些歌却至今仍在海内外传唱。
  • ·活下去才是真正抗议。
  • ·论五百年工程
  • ·原透过歌曲带给人们美的享受。
  • ·我所创编的这些民歌如果能传唱500年,那才叫经久不衰,那才叫贡献。现在不过50年,才刚刚起步。
  • ·我的生命达不到500年,但我要写更好的歌,让朋友唱500年。
  • ·一个青年人问我,一个人只能活一百年,怎能订五百年计划?我解释这是艺术生命计划,要写出最好的歌,让大家传唱五百年。
  • ·如果将来我真的离开了这个世界,可我创作的作品还会随着历史流传,我将永远和人民在一起,怎么能叫死呢?
  • ·跨过八十岁门槛,我感到浑身是劲,我想走到二十一世纪,活一百岁。因为要向民歌学习的东西还没学完呢。这五百年大计是激励自己要把最美的歌奉献给人们,期望能传唱五百年,一个艺术家应该有更长的艺术生命。
  • ·还有那么多事要做,我要活五百岁才够呢。

一百首歌曲歌词欣赏

  • ·红柳
  • ·戈壁滩上又一颗孤独的红柳,向蓝天展望,向白云招手,迎着春风昂着头。
  • ·戈壁滩上走啊走,不住回头看红柳,寂寞的蓝天,坎坷的旅途,红柳永远昂着头。
  • ·四季调
  • ·春季里么到了这,水仙花儿开。年轻轻个女儿家,踩里么踩青来。小呀阿哥哥,托一把手过来。
  • ·夏季里么到了这,女儿心上焦。女儿心上焦,石榴花个子儿结的赛过了玛瑙。小呀阿哥哥,亲手么摘一棵。
  • ·秋季里么到这,丹桂花儿香。丹桂花儿香,女儿家个心上起了个波浪。小呀阿哥哥,扯不断情丝长。
  • ·冬季里么到了这,雪花满天飞。雪花满天飞,女儿家个心上是赛过那雪花白。小呀阿哥哥,认清了你再来。
  • ·风陵渡的歌声
  • ·咳约,我们是为了来抗战哪,大家齐上肩哪,搬运手榴弹哪,伙伴们莫偷懒哪,拉紧了你的帆呀,我们是为了来抗战哪,大家多流汗哪!
  • ·洗衣歌
  • ·我给抗日战士洗衣裳啊!男的打仗女的来帮忙啊!
  • ·是的这样,对啦这样!哎咿哎约真脏!
  • ·我给伙伴洗衣裳啊!自由的歌声荡在田庄上!
  • ·是的这样,对啦这样!哎咿哎约真脏!
  • ·拧干烫平破衣裳啊!打仗是争取民族解放啊!
  • ·是的这样,对啦这样!哎咿哎约真脏!
  • ·洗了袜子补衣裳啊!洗清了耻辱烫平了伤啊!
  • ·是的这样,对啦这样!哎咿哎约真脏!
  • ·打呀夺回你的家啊!捉来的汉奸用刀杀啊!
  • ·把东洋鬼子喂王八!
  • ·康定情歌
  • ·跑马溜溜的山上,一朵溜溜的云约,端端溜溜的照在,康定溜溜的城约!月亮弯弯,康定溜溜的城约!
  • ·李家溜溜的大姐,人才溜溜的好约,张家溜溜的大哥,看上溜溜的她约!月亮弯弯,看上溜溜的她约!
  • ·一来溜溜的看上,人才溜溜的好约,二来溜溜看上,会当溜溜的家约!月亮弯弯,会当溜溜的家约!
  • ·世间溜溜的女子,任我溜溜的爱约,世间溜溜的男子,任你溜溜的求约!月亮弯弯,任你溜溜的求约!
  • ·在那银色的月光下
  • ·在那银色的沙滩上,洒着银色的月光,寻找往事踪影,往事踪影迷茫。
  • ·往事踪影迷茫,犹如梦幻一样,你在何处躲藏,背弃我的姑娘。
  • ·我骑在马上,箭一样飞翔,飞呀飞呀我的马,朝着她去的方向。
  • ·19946月在纽约親笔写下原词五段:
  • ·在那金色沙滩上,撒着银白月光,寻找往事踪影,往事踪影迷茫。
  • ·往事踪影己迷茫,犹如幻梦一埸,背弃我的姑娘,你在何处躲藏。
  • ·我到山中老教堂,人们都在歌唱,背弃我的姑娘,被挤在经坛旁。
  • ·当她看到我的马,眼晴那样惊慌,手中独火摇幌,烛泪滴在裙上。
  • ·飞吧飞吧我的马,箭一样的飞翔,飞向无极的宇宙,摆脱人间的苍桑。
  • ·我吆着大马车
  • ·我吆着大马车,直冲下南梁坡,那天上没有星光,坡下没有灯火,路上多颠簸,我心中却快活,快飞吧!飞吧!我的大马车,我的大马车,路旁的白杨树,好像是对我说,亲爱的朋友慢些吧,小心翻了车,亲爱的傻大哥,你不能了解我,我身边有颗星星,照亮南梁坡,我身边有颗星星,照亮南梁坡。”
  • ·在那遥远的地方
  • ·在那遥远的地方,有位好姑娘,人们走过她的账房,都要回头留恋的张望。
  • ·他那粉红的笑脸,好像红太阳,他那美丽动人的眼睛,好像晚上明媚的月亮。
  • ·我愿流浪在草原,给他去放羊,每天看着那粉红的笑脸,和那美丽金边的衣裳。
  • ·我愿做一只小羊,跟在她身旁,我愿每天她拿着皮鞭,不断轻轻打在我身上。
  • ·达坂城的姑娘
  • ·达坂城的石路硬又平,西瓜大又甜,那里住的姑娘辫子长啊,两个眼睛真漂亮。
  • ·你要是嫁人不要嫁给别人,一定要嫁给我,带着百万钱财,领着你的妹妹,赶着那马车来。
  • ·都达尔和玛丽亚
  • ·可爱的一朵玫瑰花,赛地玛丽亚,可爱的一朵玫瑰花,赛地玛丽亚,那天我在山上打猎骑着马,正当你在山下歌唱婉转入云霞,歌声是我迷了路,我从山坡滚下唉呀呀!你的歌声婉转入云霞。
  • ·强壮的青年哈萨克,阿哈都达尔,强壮的青年哈萨克,阿哈都达尔,今天晚上请你过河到我家,喂饱你的马儿拿上你的冬不拉,等那月儿升上来,拨动你的琴弦唉呀呀!我们相依歌唱在树下。
  • ·萨拉姆毛主席
  • ·毛主席呀毛主席,怎样才能报答你,我一定勤生产多卖力也,把那盘缠积攒起,有一天我去看你,我就说毛主席也,普天下的人们都爱你,萨拉姆毛主席。
  • ·毛主席呀毛主席,日夜都在想念你,今天晚上我就要呃,骑上毛驴去看你,到了北京看到你,我就说毛主席也,普天下的人们都爱你,萨拉姆毛主席。
  • ·毛主席呀毛主席,明天就要见到你,心爱的礼物献给你也,心上的话儿对你提,救星毛主席,恩人毛主席也,普天下的人们都爱你,萨拉姆毛主席。
  • ·哪里来的骆驼队
  • ·哪里来的骆驼队哎亚里美,哈密来的骆驼队夏里洪巴蕊。
  • ·天山大雁长空叫哎亚里美,沙漠脚印一队队夏里洪巴蕊。
  • ·骆驼驮的是勘探队哎亚里美,骆驼驮的是清凉水夏里洪巴蕊。
  • ·勘探姑娘高声唱哎亚里美,再不叫沙漠打瞌睡夏里洪巴蕊。
  • ·沙枣花儿香
  • ·骑着马儿走过昆仑脚下的村庄呃,沙枣花儿放幽香。清凉的渠水流过玫瑰盛开的花园,园中人们正在歌唱。
  • ·一位祖母向我招手,叫我坐在她身旁,一朵深红的玫瑰叉子白发苍苍的白发上,她的歌声那么清亮。
  • ·一个俊俏的姑娘正在尽情的围囊呃,美丽的头巾随风飘荡。乘着撒塔琴声旋转到我的身旁,把那祖母的歌儿对我讲。
  • ·这是祖母自己的歌,唱出美丽希望,这动人的歌声插上自由的翅膀,沿着天河飞向月亮。
  • ·这支动人的歌儿使我永远不能忘,永远在我心中激荡。永远记住苍苍白发记住那玫瑰的红装,记住祖母的歌唱。
  • ·多么美丽的希望,沿着天河飞向月亮,骑着马儿走过昆仑脚下的村庄,沙枣花儿放幽香。
  • ·阿拉木汗
  • ·阿拉木汗什么样,身段不肥也不瘦。她的眉毛像弯月,她的身腰像细柳。
  • ·她的小嘴很多情,眼睛能使你发抖。阿拉木汗什么样,身段不肥也不瘦。
  • ·阿拉木汗住在那里,吐鲁番西三百六。为她黑夜没瞌睡,为她白天常咳嗽。
  • ·阿拉木汗住在那里,吐鲁番西三百六。
  • ·半个月亮爬上来
  • ·半个月亮爬上来,照在我的姑娘梳妆台,请你把那纱窗快打开依啦啦,再把你的葡萄摘一串,轻轻地扔下来。
  • ·半个月亮爬上来,照在我的楼前常春槐,你想吃那葡萄莫徘徊依啦啦,等那树叶落了再出来,依啦啦常春槐。
  • ·来不及,来得及
  • ·窗外的柳树已发绿,枝头的小鸟叫叽叽。我侧身仔细听,小鸟唱的是来不及。
  • ·人生就没有什么来不及,只要你能够做到底。
  • ·挽歌
  • ·风雨潇潇夜晦迷,月残星殒哲人萎,对此如何不垂泪。
  • ·人生如寄,百年谁能持,回想灯前语入微,恨难追。
  • ·自古英豪皆若此,对君无语为时悲。
  • ·朱侬
  • ·六月的风阿亚来也,麦场上的风啊亚来,分开麦粒和麦草呃哎朱侬呐。
  • ·死神的皮鞭阿亚来也,冷酷无情啊亚来,分来相爱的情人呃哎朱侬呐。
  • ·你的生命阿亚来也,是我的生命啊亚来,我们共有一个命呃朱侬呐。
  • ·为你的爱情阿亚来也,献出我生命啊亚来,愿为幸福牺牲呃朱侬呐。
  • ·金花和紫罗兰
  • ·把金花掺上紫罗兰,哎,给情人戴在鬓发间。
  • ·美丽的呃面庞呃好象五月的红牡丹;呃情人啊一棵小黑痣。呃,镶在唇边。
  • ·把金花掺上紫罗兰,哎,给情人戴在鬓发间。
  • ·我最爱那葡萄酒呃更爱你的歌声比酒甜。呃情人啊更爱你的歌声比酒甜。
  • ·一朵美丽的香云
  • ·一颗陨星从天空划过,无数难友重见阳光,踉踉怆怆走出牢房。
  • ·天地却如此辽阔,却又无选迷茫。朋友,挺起胸膛,人生本是一场误会,看向远方,白云深处,是我们的家乡。
  • ·白发、风霜,流浪再流浪,终于在戈壁边缘,找到半生的希望。找到一朵美丽的香云,漂浮在天山旁,她圣洁的展开花瓣,吐着清香,漫步、轻盈,像是漂在水面上。
  • ·伟大的我佛如来,民的恩惠无疆,因我泅渡苦海,赐我生命希望。
  • ·我将永远守在您的脚下,永远守在您的禅座旁。
  • ·云姑娘
  • ·亲爱的云,难友们赞美你:像大理石的雕刻,矗立在上头,弥补缺陷的宇宙,像爱人的美手,情意缠绵地,招引囚人的思愁。
  • ·亲爱的云姑娘,感谢你的纯洁形象,感谢你的气宇轩昂,在苦难的古囚中,给与我们生命的力量。
  • ·阿娜尔汗
  • ·手中石头想要扔去,可是石头仍然握在手里,想着永远把你忘记,可是每天我又想着你。
  • ·千条大路通天边,不知哪条道路能够找到你,心中烈火已经烧起,把它编成一支怀念的歌曲。
  • ·离别
  • ·离别亲爱的情人,心里好象晴天遮盖乌云,心留下你,独自守望着天空浮云,我这里在戈壁上数着脚印。
  • ·白鸽展翅飞翔,黄昏时候不知落在何方,留我的心呐,象落叶飘飘荡荡,你是否和我一样。
  • ·萨迭尔
  • ·我为你走进黑暗,但只有黑暗才能闭上眼睛。与你相见,不愿有光明照在我眼前,因为光明会让我们遥远。
  • ·监狱里围着铁栏,这铁栏不过点缀法律。挡不住我的铁拳,我不愿离开法律到外边,五个可怜狱卒受我牵连。
  • ·萨迭尔留下美名,这美名不过让我女人孩子一样的穷,但只愿后人不吃官家饭,他的事业继续我的名声。
  • ·匆匆的爱情
  • ·我和情人短暂地相聚一起,生命美酒斟满幸福金杯,我把爱情匆匆相赠赠送给你,匆匆爱情伴着渠水,匆匆流去。
  • ·我等待你情人啊,我等待你,我把长发梳理几千回,匆匆爱情匆匆相赠匆匆流去,匆匆渠水匆匆流去,永不回。
  • ·青春舞曲
  • ·太阳下去,明早依旧爬上来,花儿谢了,明年还是一样的开,美丽小鸟飞去无踪影,我的青春小鸟一样不回来。
  • ·喀什噶尔舞曲
  • ·温柔美丽的姑娘,我的都是你的,你不允许我要求,我将每天哭泣。
  • ·你的话儿甜似蜜,也许心中是苦的,你说每天要哭泣,眼泪一定是假的。
  • ·你象那黄色的赛不得,低头轻轻的摘下你,把你往我头上戴,看你飞到哪里去。
  • ·赛不得花儿是黄的,怕你不敢去搞它,黄色的花儿头上戴,手上的红血用啥擦;
  • ·天空颜色是蓝的,喀什噶尔河水是清的,你不允许我要求,我向喀什噶尔跳下去。
  • ·你的话儿真勇敢,恐怕未必是真的,你向喀什噶尔跳下去,我便决心答应你。
  • ·掀起你的盖头来
  • ·掀起了你的盖头来,让我看你的眉毛,你的眉毛细又长,好象那树梢的弯月亮;
  • ·掀起了你的盖头来,让我看你的眼睛,你的眼睛明又亮,好象那秋波一般样;
  • ·掀起了你的盖头来,让我看你的脸儿,你的脸儿红又圆,好象那苹果到秋天;
  • ·掀起了你的盖头来,让我看看你的嘴,你的嘴儿红又小,好象那五月的甜樱桃。
  • ·为三毛而加的第五段词:
  • ·掀起妳的盖头耒,美丽的头发披肩上,像是天边的雲姑娘,抖散了绵密的忧伤。
  • ·苏来曼和伊拉洪
  • ·在二台的山坡上啊,骆驼队常来常往。
  • ·苏来曼忍不住悲伤,伊拉洪却在纵情歌唱。
  • ·苏来曼忍不住悲伤,想念他失去的牛羊。
  • ·伊拉洪纵情歌唱,怀念战友们的希望。
  • ·黑眼睛
  • ·拨起琴弦轻声的歌唱,让歌声沿着戈壁飞翔,天山飞翔歌声,赞美春天的太阳,歌声赞美秋天月亮,歌声赞美一双黑眼睛,洒着柔和的光亮。
  • ·牡丹汗
  • ·你是我生命的力量,亲爱的姑娘牡丹汗,你是我黑夜的月亮,我的姑娘亲爱的牡丹汗;
  • ·月亮躲在云彩的后面,亲爱的姑娘牡丹汗,晨风莫吹断我的思念,我的姑娘亲爱的牡丹汗。
  • ·白鱼
  • ·白鱼姑娘我的姑娘,如今你住在哪方,如果你嫌我无能将我舍弃,你心爱的人儿又在那里。
  • ·白鱼姑娘我的姑娘,如今我是个单身汉,如汉过你为情人到处流浪飘转,你对我是嘲笑或在可怜。
  • ·白鱼姑娘听我的心愿,但愿我们永不分散,但散情人听我的心愿,愿爱情象青山,依靠蓝天。
  • ·阿顿江
  • ·你说永远在我身旁,阿顿江你又说要去远方,你说倘若离开我阿顿江心里会装满悲伤;
  • ·烈火烧在我的胸膛,阿顿江如今你要去远方,一只勇敢的雄鹰阿顿江将要展开翅膀。
  • ·黑眼睛的青年
  • ·我愿变成一只百灵,天天早晨轻声的歌唱,最亲爱的人,我守望你来的方向,黑眼睛的青年使永不忘。
  • ·正当石榴花开放,你在花园小路上,一双黑色的眼睛,引起我爱情的幻想,黑眼睛的青年使我永不忘。
  • ·青年伸开双手,沿着小路走到我身旁,摘下一朵玫瑰,轻轻地戴在我的鬓发上,黑眼睛的青年使我永不忘。
  • ·阿娜尔古勒
  • ·你好象那春天的花朵,随着春风轻轻摇曳,让那花园变得更美丽,
  • ·汗水培养出田苗阿娜古勒巴拉,我们忠实的爱情,建立在辛勤的劳动里。
  • ·你那美妙动人的歌声,好象花丛中的百灵,鼓励人们愉快地劳动,
  • ·你是姑娘们的旗帜阿娜古勒巴拉,你的名字随着歌声,飞行在万里云空。
  • ·那祖姑姆
  • ·云雾弥漫天空,天边月色朦胧,不能看到你的眼睛,
  • ·心中不能平静那祖姑姆,心中不能平静。
  • ·马儿在草原上游荡,驮着我的忧伤,不能听到你的歌唱,
  • ·心中没有光亮那祖姑姆,心中没有光亮。
  • ·阿依夏木古勒
  • ·情人沿着河水歌唱,我在对岸张望,天鹅围着歌声飞翔,阿依夏木古勒可惜我没有天鹅的翅膀。
  • ·河边杨柳排成行,河水弯弯清又凉,每天喝着清凉的水,阿依夏木古(勒)可是心中爱火烧得更旺;
  • ·来力古勒
  • ·轻风吹送白云飘过山岗,天空的大雁阵阵排成行,自由的百灵一对一对落在那河岸上,来力古勒为什么你总是独自站在山坡上。
  • ·假如有一只都塔尔伴你歌唱,你的歌声随风飘过山岗,招引着来往的人们坐在那大路旁,来力古勒来往人们坐在路旁听你歌唱。
  • ·假如我弹起都塔尔坐在你身旁,你的歌声象小鸟自由的飞翔,自由的小鸟一双一双落在我琴弦上,来力古勒假如我弹起都塔尔坐在你身旁。
  • ·卖苹果
  • ·卖了一个新鲜的红苹果,得到的代价真稀奇。不是那金币不是银币,是一个含情的微笑眯眯。
  • ·卖了一个新鲜的红苹果,得到的代价真稀奇。
  • ·卖了一个新鲜的红苹果,得到的代价真稀奇。美丽的姑娘不要离去,不要让苹果感到失意。
  • ·如果苹果使你能欢喜,我愿把他完 全都送给你。
  • ·卖了一个新鲜的红苹果,得到的代价真稀奇。如果我自己也使你欢喜,也把他送给你带回家去。
  • ·如果苹果使你能欢喜,我愿和它一起送给我。
  • ·圆圆的
  • ·你是天上圆圆的月亮,美丽光辉照在我身旁。在深夜里你为我洒下柔和的光亮,圆圆的美丽的我心爱的姑娘。
  • ·你是天上丰满的月亮,柔光照耀在我的面庞。你是一杯热奶茶把我嘴唇烫伤,圆圆的美丽的我心爱的姑娘。
  • ·村庄后面有一个深长塘,坐在水边默默地思量。倘若我要跳下水塘是否你会悲伤,圆圆圆的美丽的我心爱的姑娘。
  • ·江巴拉汗
  • ·喀喇昆仑雪山入蓝天,喀拉喀什河水灌溉着草原,羊群睡在河两岸江巴拉汗,我用笛声轻轻的将你呼唤;
  • ·一轮明月挂在天边,你的屋顶升起了软烟,羊群睡在河两岸江巴拉汗,小河流水静静的流向你门前。
  • ·天上的云
  • ·戈壁上铺起袷袢,睡在沙滩上,望着寂寞的蓝天,几朵白云纵情飘转,纵情飘转,飞向遥远的天边。
  • ·在那遥远的天边,清凉渠水,流过美丽的花园,俊俏的姑娘提着水罐,歌声弥漫,歌声弥漫在河两岸。
  • ·白云你慢些飘转,请将我的思念,带到遥远的天边,让我的思念变成牡丹,盛开在,开在天边的花园。
  • ·三只天鹅
  • ·蓝蓝的天空里有三只天鹅比翼飞翔,她们轻轻拍着青春的翅膀,一起寻找着美丽的希望,我和情人一个村庄,同在幸福的童年中成长,好象天鹅比翼飞翔。
  • ·清清的渠水旁有三朵红花灿烂地开放,她们轻轻随着微风摇荡,一起倾听着渠水的歌唱,我和情人一个村庄,同在幸福的童年成长,好象红花灿烂开放。
  • ·我愿变成一颗小黑痣
  • ·你的眉毛弯又长,眉间闪着生命光亮,你的眉梢锁悲伤,天空乌云遮太阳,你的眉梢轻跳荡,万里长空多晴朗,不管乌云遮太阳,不管太空多晴朗,我愿永远守在你身旁,永远守在你身旁,我愿变成一颗小黑痣,长在你的眉梢上。
  • ·美就美在眉毛上
  • ·水磨上的好姑娘,她的眉毛最漂亮。她的眉梢向上扬一扬,幸福渠水日夜哗啦啦响。
  • ·水磨上的好姑娘,她的眉梢最漂亮。虽然眉梢带冰霜,美就美在眉毛上。
  • ·村庄里的好巴郎,对着水磨高声唱。巴郎歌声打不动她的眉梢,像是三九寒冬弯月亮。
  • ·村庄里的好巴郎,对着水磨高声唱。虽然眉梢带冰霜,哎,美就美在眉毛上。
  • ·姑娘家在村头上
  • ·姑娘家在村头上,弯弯渠水日夜淌,毛驴驮着大塔合,包谷闪金光,水磨伴着歌声叮噹叮噹响。
  • ·姑娘美在眉毛上,弯弯眉毛黑又长,万颗星星拱月亮,星星拱月亮,人人把你黑眉毛齐声来歌唱。
  • ·马车和眉毛
  • ·和田的地毯焉耆的马,装扮着库车的哈洛瓦,哈洛瓦的车蓬颜色美,沿着巴扎飘彩霞,白发的爷爷盘着腿儿坐,年轻姑娘车边跨,一阵阵的车铃一阵阵的笑,阵阵笑着穿巴扎。
  • ·吐鲁番的葡萄哈密的瓜,库车的姑娘一枝花,这里的姑姑眉毛美,人人都描乌斯玛,姑娘们描上乌斯玛,弯弯眉毛人人夸,哈洛瓦的车蓬颜色美,姑娘眉毛会说话。
  • ·火壶响了
  • ·火壶响了,茶滚熟。喝一杯奶茶,跳一跳舞。
  • ·我和你对舞最感幸福,心中温度高过开水壶。
  • ·柔兹兰站在河岸上
  • ·山坡上羊群游游荡荡,情人的羊儿最肥壮,阿图什人人是歌手,情人歌声最嘹亮。
  • ·提水的人们来来往往,情人的葫芦最明亮,柔兹兰站在河岸上,唱完月亮唱太阳。
  • ·万丈的山洪漫过村庄,情人舍身救群羊,阿图什夜晚无星光,沙滩河谷空荡阳。
  • ·晴空一声霹雷响,卷进了波涛无去向,柔兹兰站在河岸上,唱完怀念唱悲伤。
  • ·歌唱万年青
  • ·一盏标灯,照耀老年航程。亲爱的朋友,那不是标灯,那时万年青的歌声。
  • ·那歌声热情奔放,那歌声奔放热情,照耀着老年第二次航程。
  • ·一声春雷,响彻万里云空。
  • ·亲爱的朋友,那不是春雷,那是万年青的歌声,那歌声热情奔放,那歌声奔放热情,强力召唤世界和平。
  • ·黄羊、黄羊、你是怎么想?
  • ·街头上站着一个心肠冷酷的姑娘,我的心上充满了千头万绪悔恨懊丧。如今我应该怎么办?背起葫芦远走他乡。
  • ·山坡黄羊独自徬徨,独自悲伤,黄羊、黄羊你是怎么想?是否和我一个样。
  • ·春天不来百灵鸟不会歌唱,痛苦不来眼泪也不会流淌。黄羊黄羊你是怎么想?
  • ·今晚的天空没有月亮
  • ·今晚的天空没有月亮,悄悄走来不要碰响,葡萄架下有个木床,阿爸就睡在那木床上。
  • ·今晚的天空没有月亮,悄悄走来不要歌唱,葡萄架旁有只小羊,羊儿就拴在我的窗棂上。
  • ·等待
  • ·盼望盼望盼望得黑发已变白,等待等待泪已流干,情人还不回来。
  • ·心上的人,梦中的人,我的心永远永远伴你在云天外。
  • ·盼望盼望盼望得春去秋又来,等待等待希望的帆船飘浮茫茫大海。
  • ·心上的人,梦中的人,我的心永远永远伴你在云天外。
  • ·我愿变成一朵红玫瑰
  • ·你那美丽黑眉毛长的多迷人,你那长发披肩上像缠绵的云。我愿变成一朵红玫瑰,接受你的吻。
  • ·为了你呀黑眉毛我的情人,怀念的泪水浸透我的心。我愿变成一朵红玫瑰,接受你的吻。
  • ·一群乌鸦在天空啼声多悲伤,落在你的家门前梧桐树上。心上想念的情人,不知在何方。
  • ·乌鸦落在你门前梧桐树上,失去的伙伴踪影已渺茫。心上想念的情人,不知在何方。
  • ·心中扑不灭的火
  • ·田里瓜秧经过长夏已经结出最甜的瓜,亲爱的姑娘我对你还未说出心里的话。
  • ·不要责备我的冷漠,爱火早已烧在心窝,用尽天下江河水,也难扑灭心中的火。
  • ·玫瑰吐幽香
  • ·走在花园小路上玫瑰吐幽香,等待我的心上人玫瑰吐幽香。
  • ·瞭望瞭望再瞭望,树枝划破花衣裳。走在花园小路上,玫瑰吐幽香。
  • ·项链丝绳被扯断玫瑰吐幽香,珍珠撒在草地上玫瑰吐幽香。
  • ·往日相亲又相爱,如今天涯各一方。走在花园小路上,玫瑰吐幽香。
  • ·西琳江
  • ·我往河里扔苹果,亲爱的西琳江;苹果飘浮不沉没,最亲爱的西琳江;你把爱情留给我,最亲爱的西琳江;给我留下一团火,最亲爱的西琳江。花园里的微风吹过引起我怀念,花丛中的百灵歌唱引起我忧伤,我的心灵日日夜夜都在盼望。
  • ·我去巴扎卖苹果,亲爱的西琳江;人们都挑红苹果,最亲爱的西琳江;园中鲜花千万朵,亲爱的西琳江;我只挑上你这一朵,最亲爱的西琳江。花园里的微风吹过引起我怀念,花丛中的百灵歌唱引起我忧伤,我的心灵日日夜夜都在盼望。
  • ·杏树底下
  • ·吆着马车赶巴扎,车篷随风清飘荡。五月渠水多清凉,杏儿长满墙头上。
  • ·马儿怎么停脚步,朝着墙头在张望。不是为那树上的杏儿甜又香,不是为那五月的渠水清又凉。
  • ·墙头杏儿赛金黄,渠中流水清又凉。不为杏儿甜又香,不为渠水清又凉。
  • ·马儿停在渠水旁,朝着墙头在张望。杏树底下站着一位好姑娘,一双迷人的黑眼睛把路挡。
  • ·亲爱的情人
  • ·为了寻找你的踪影,我在悲伤中度过一生。
  • ·受尽折磨受尽苦痛,千里奔波向你倾诉衷情。
  • ·终于找到亲爱的情人,情人的柔情给我新的生命。
  • ·乌黑的眉毛卷发蓬蓬黑,黑眉下闪着一双美丽的眼睛。
  • ·情人从田野走来
  • ·情人从那田野走来,她的身段多么迷人,像是月亮在云中,像是月亮在云中。
  • ·情人走进我的花园,她的面庞比玫瑰红,园中鲜花向她招手,身后吹起馨香的风。
  • ·情人走过美丽花丛,她的歌声多么迷人,她那歌声多动听,唱得园中花儿红。
  • ·你在何方,我的姑娘
  • ·美丽姑娘可记得以往静夜里洒着月光,美丽姑娘可记得以往在花前为你歌唱。
  • ·仰望夜空月色迷茫,你在何方?我的姑娘你在何方?我的姑娘!
  • ·美丽姑娘我怎能遗忘古再尔花正在开放,美丽姑娘我怎能遗忘你的身影印在心上。
  • ·为了爱情夜莺歌唱,你在何方?我的姑娘你在何方?我的姑娘!
  • ·园中开满红玫瑰
  • ·园中开满红玫瑰,五月花香令人醉,五月花香令人醉,情人好像红玫瑰红玫瑰红玫瑰,情人好像红玫瑰;
  • ·园中开满红玫瑰,怎能比上情人美,树上百灵一对对,美丽鲜花吐芳菲红玫瑰红玫瑰,怎能比上情人美。
  • ·爱火燃烧着我的心
  • ·我在花园与你相遇,你那歌声多迷人,你把摘下的鲜花相赠兜满了我的红纱裙,爱情的烈火燃烧着我的心。
  • ·我在花园与你相遇,你那歌声多迷人,你把摘下的鲜花相赠兜满了我的红纱裙。
  • ·请你张开抚爱的臂膀,拥抱我这不幸的人,让那干枯的土地得到春雨的温存,爱情的烈火燃烧着我的心。
  • ·请你张开抚爱的臂膀,拥抱我这不幸的人,让那干枯的土地得到春雨的温存。
  • ·我把怀念编成一支歌
  • ·带着爱情去远方,背负沉重忧伤,请你为我祈祷上苍平安无恙。
  • ·雄鹰依恋旧山岗,我一样的恋故乡。我把怀念编成一支歌,轻声歌唱。
  • ·带着爱情去远方,背负沉重忧伤,请你为我祈祷上苍平安无恙。
  • ·莫说我是铁心肠,日日夜夜把你想。我把歌曲托白云,带到你身旁。
  • ·百灵
  • ·伊犁小路曲曲弯弯多遥远,一对百灵在林间歌声婉转。歌声婉转歌声缠绵,从早到晚歌声婉转,使我留恋留恋忘返。
  • ·天空百灵双双飞翔肩并肩,它们把欢乐和希望带给人间。人们羡慕快乐的百灵自在翩翩,穿过云朵穿过蓝天。
  • ·伊犁远方有个山峡伸向天边,黄羊马驹跳跃撒欢奔驰在草滩。每当心中充满伤感我总喜欢,望着百灵飞向蓝天。
  • ·我愿变成一杯香茶
  • ·万里长空云海莽莽,从来没有天柱支掌。滔滔海洋泛起波浪,从来没有引渡的桥梁。
  • ·世上人们都能作证,你是我心中惟一的姑娘。
  • ·万里长空云海莽莽,你是天上明媚月亮。走遍世上所有地方,只有你占据我心房。
  • ·四野茫茫黑夜漫长,只有你给我光亮。
  • ·我愿变成一点星光,在天空上闪在你身旁。星星月亮合在一起,把这世界照得更亮。
  • ·我愿变成一杯香茶,让你的嘴唇尝到芳香。
  • ·我不愿擦去鞋上的泥
  • ·那天我打从门前过,你正提着水桶往外泼。
  • ·泼在了我的皮鞋上,街上的人们笑哈哈哈哈。
  • ·什么话也没有对我说,你只是迷着眼睛望着我。
  • ·我不愿擦去鞋上的泥,是因为你亲手泼上的。
  • ·一辈子永远不忘记,你的笑声嘿嘿嘿嘿嘿。
  • ·我不愿擦去鞋上的泥,是因为你亲手泼上的。
  • ·苹果花
  • ·渠水旁落过一只雄鹰,黑眉下闪动着明亮的眼睛。倘若你看到一对银手镯,请你就还给它的主人。
  • ·幸福的时代百花开放,苹果花儿吐着幽香。你看小鸟吃着树叶,对着阳光高声唱。
  • ·渠水旁那有一只雄鹰,也没有闪动着明亮的眼睛。从来没见过美丽银手镯,用什么还给它的主人。
  • ·幸福的时代百花开放,苹果花儿吐着幽香。你听小鸟尽情歌唱,美丽手镯闪光亮。
  • ·渠水旁为你铺上花毡,倒一杯奶茶款待客人。倘若你看到一对银手镯,请你就还给它的主人。
  • ·幸福的时代百花开放,苹果花儿吐着幽香。你为什么犹豫张望,幸福渠水把路挡。
  • ·渠水旁为我铺上花毡,倒一杯奶茶款待客人,这里有一对美丽银手镯,恭敬地还给它的主人。
  • ·幸福的时代百花开放,苹果花儿吐着幽香。你为什么犹豫张望,幸福渠水把路挡。
  • ·哈萨克圆舞曲
  • ·雪山上白雪一层层雪峰插入云中,一群群黄羊一个也打不中。
  • ·你搬到遥远的山中,我的小夜莺整天里想念你,吃饭也吃不成,睡觉也睡不成。
  • ·草滩上饥饿的小蜻蜓到处寻找小虫,在河边飘零东碰碰西碰碰。
  • ·每当我想起了你,我的小夜莺我也和蜻蜓一样,走过来走过去,东碰碰西碰碰。
  • ·玛依拉
  • ·人们都叫我玛依拉诗人玛依拉,牙齿白声音好歌手玛依拉,高兴时唱上一首歌,弹起冬不拉,来往人们挤在我屋檐底下。
  • ·我是瓦利姑娘名叫玛依拉,白手巾四边上绣满了玫瑰花,年轻的哈萨克人人羡慕我,谁的歌声来谢米比一下呀。
  • ·白手巾四边上绣满了红玫瑰花,谁能来唱上一首歌比比玛依拉,年轻的哈萨克人人知道我,从那远山跑到了我的家。
  • ·唱完月亮唱太阳
  • ·要试马儿好,就让它在斜坡上跑。要知道青年智慧大小,就听他的歌儿有多少。
  • ·骏马本领强,千山万水无阻挡。年轻的骑手歌如海,唱完月亮唱太阳。
  • ·哈力达来
  • ·东方升起金太阳,美丽的鲜花开遍草原上。冬布拉轻轻的弹着幸福的歌,哈萨克们喜洋洋,尽情歌唱唱哈力达来!
  • ·歌声飘进山岗,飞向遥远的地方,告诉全世界人们,我们幸福歌唱唱哈力达来!
  • ·黄昏里的炊烟
  • ·遥远的美丽的帐房围绕着炊烟,马蹄格格的踏着石子高兴地前进。
  • ·黄昏的美丽的太阳挂在了天边,今天夜晚里将要找到我们的同伴。
  • ·饥饿的美丽的羊羔追逐着母羊,小孩喊着那油饼麦茶烤肉奶干。
  • ·疲倦的高兴的老马望着那炊烟,炊烟底下一片广大无边的草滩。
  • ·羊群里躺着想念你的人
  • ·银色的雪山顶住蓝天,山下一片草原。聪明美丽的姑娘生长在无边的大草原,你的微笑使我春夏秋冬四季里迷迷懵懵。
  • ·你的歌声多好听,象那流水声。你的微笑使我一年里迷迷懵懵,你的微笑使我春夏秋冬四季里迷迷懵懵。
  • ·你打着马儿过小河,河边多安静。饮水的羊儿回头望着你美丽的身影,为什么你看不见羊群里躺着想念你的人。
  • ·你打着马儿过羊群,姿态多动人。为什么看不见羊群里躺着想念你的人。为什么你看不见羊群里躺着想念你的人。
  • ·暮色苍茫
  • ·黄昏太阳照在山岗,岗上老羊在张望,炊烟缭绕草原暮色苍茫。
  • ·牧羊姑娘骑在马上,向着羊群在歌唱,羊群堆里牧童短笛悠扬。
  • ·牧羊姑娘尽情歌唱,你有多少小白羊,牧童微笑我只有一位小姑娘。
  • ·牧羊姑娘尽情歌唱,哪里是你的家乡,牧童微笑家乡就在你的身旁。
  • ·牧羊姑娘尽情歌唱,那里有你的帐房,牧童微笑脱下你的花裙作帐房。
  • ·牧羊姑娘低声歌唱,你的歌声太荒唐,牧童微笑因为暮色苍茫。
  • ·草原上的金太阳
  • ·东方升起太阳,金色光茫温暖了哈萨克牧人的帐房。小小孙女上学堂,儿子媳妇们去牧场。老伴在托儿所里看巴郎,我弹起冬不拉高声唱。歌唱草原上的金太阳,照在我老汉的心坎上。
  • ·马群荡在草滩上,美丽的炊烟象白云随着那晨风飘荡。天山脚下有铁帐房,天山坡上有我的牛羊。牛羊肥呀马儿壮,我弹起冬不拉高声唱。歌唱草原上的金太阳,照在我老汉的心坎上。
  • ·小白鹿
  • ·我走遍世上的草原,从来也没什么能把我留住,从来我没有停过脚步。今天我走到小河边,幸福的河边你正在草滩上轻快的迈着脚步,好象俊俏的小白鹿,小白鹿的帐房搭在何处?小白鹿的名字怎样称呼?天上的浮云喜欢在这里盘旋,我的心爱上小白鹿小白鹿(呢)。
  • ·我喜欢这里的草原,浅红的花朵淡淡的蓝天,弯弯的河水围绕炊烟。我喜欢这里的晨风,幸福的风小白鹿迎着那晨风自在轻盈,头上的轻纱随风飘动,小白鹿的帐房搭在何处?小白鹿的名字怎样称呼?天上的浮云喜欢在这里盘旋,我的心爱上小白鹿小白鹿(呢)。
  • ·拉蒂帕
  • ·我的毡房搭在那喀拉塔拉,看呀看呀看的我眼睛发花。为了你我情愿放弃一切,为了你我心中沉沉欲醉。美丽的拉蒂帕像太阳像月亮一会有一会没有,拉蒂帕,美丽帕。
  • ·我的毡房搬到那温泉地方,看呀看呀看的我眼前一片茫茫。我等你等不来你在何方?等呀等呀等的我心中发慌。美丽的拉蒂帕像太阳像月亮一会有一会没有,拉蒂帕,美丽帕。
  • ·我等你到天明
  • ·塔里木河水在奔腾,孤雁飞绕天空,黄昏中不见你的身影,从黑夜等你到天明,那羊儿睡在草中,在山脚闪着孤灯,我的姑娘啊,从黑夜等你到天明。
  • ·梅花小鹿站在山崖上
  • ·阿尔泰黄金举世无双,光芒照四方。你的姿态多大方,像是梅花小鹿站在山崖上。
  • ·心中总想把你看望永远留在你身旁,像那阔孜和巴彦,双双埋在一个坟场上,思念的姑娘我的姑娘。
  • ·你的温柔像月光,洒在草原上。你的歌声多迷人,像是太阳温暖着千家帐房。
  • ·心中总想把你看望永远留在你身旁,像那阔孜和巴彦,双双埋在一个坟场上,思念的姑娘我的姑娘。
  • ·云曲
  • ·白云纵情飘转飞度万重关山,沿了黄水跨进广漠草原,星宿海上,他赏识了昆仑的壮丽,他喜欢那自由的海和碧青无垠的草滩,但他不想留恋,因为遥远的天边企望着一双美丽的眼,如今他抱住恋情归去,在空际曾迷荡过的云曲已刻在古老碉堡的边沿。
  • ·炊烟
  • ·荒野里夕阳暗淡,囚车的木轮挣扎旋转。
  • ·车夫暴燥的打着皮鞭,野兔惊惶跳进自由的麦田。
  • ·囚人频息,马儿气踹,前面是无尽的坎坷路。
  • ·后边盯住几只冷情的眼,饥饿的黄昏哟!炊烟总是那样遥远。
  • ·我爱我的牢房
  • ·我爱我的牢房,象是一座小摇床,头依靠西窗,脚抵住东墙。
  • ·我爱我的牢房,鸿雁常来常往,年年把我的思念,带到我生长的地方。
  • ·我爱我的牢房,它从未阻止我的想象,我的心常去那万里云空,作着无拦阻的奔放。
  • ·悲歌
  • ·白云零零落落,来自海岸来自山坡。象一帮无寄的孤儿相依相偎,在蓝天的一角弥成一曲悲歌。
  • ·摇篮曲
  • ·睡哟睡哟木栏里的人,收拾起你那零碎的心。
  • ·梦神将打开镔铁枷锁带你去寂静的森林,那儿没有恐怖的鞭影。
  • ·那儿没有漫骂的声音,只有你,只有你和一片蓝天一朵微云。
  • ·来,我们排成队!
  • ·来!我们排成队齐声歌唱:自由万岁!自由万岁!人生的美岂仅是幽默的铁窗味,齐声要求自由:
  • ·带我们重返十字街,重新欣赏那人生苦味,重新领略那悲欢的泪,我们走向无极的宇宙去寻找无极的美。
  • ·来!我们排成队齐声歌唱:自由万岁!自由万岁!自由万万岁!
  • ·
  • ·象是大理石的雕刻矗立山头,弥补缺陷的宇宙。
  • ·象是爱人的美手,情意缠绵的招引囚人的思愁。
  • ·阿姐,是否叫云云
  • ·花落缤纷蓝空里浮着柔漫的云,她象梦里的轻纱笼罩着大地。
  • ·她更象轻纱里的梦,散布着温存。
  • ·燕子顽皮地去追向,阿姐是否叫云云?她微笑着不语,高傲地飞过山林。
  • ·偶尔
  • ·你是我黑夜的太阳,永远看不到你光亮,偶尔有些微微光,也是我自己想象。
  • ·你是我梦中的海棠,永远吻不到我唇上,偶尔有些微微香,也是我自己想象。
  • ·你是我自杀的刺刀,永远插不进我胸膛,偶尔有些微微疼,也是我自己想象。
  • ·你是我灵魂的翅膀,永远飘不到天上,偶尔有些微微风,也是我自己想象。
  • ·大豆谣
  • ·蚕豆杆低又低,结出的大豆铁身体,莉莉对囚徒夸大豆,世界上吃的数第一。
  • ·小莉莉笑迷迷,妈妈转身泪如雨,街头上叫卖糖板栗,牢房里大豆也稀奇。
  • ·小莉莉有志气,妈妈的哭声莫忘记,长大冲出铁大门,全世界大豆属于你。
  • ·高高的白杨
  • ·高高的白杨排成行,美丽的浮云在飞翔。一座孤坟铺满丁香,孤独地依靠在小河旁。
  • ·一座孤坟铺满丁香,坟中睡着一位美好的姑娘。枯萎的丁香引起我遥远回想,姑娘的衷情永难忘。
  • ·高高的白杨排成行,美丽的浮云在飞翔。美好姑娘吻着丁香,曾把知心话儿对我讲。
  • ·美好姑娘吻着丁香,曾把知心话儿对我轻声唱。我却辜负了姑娘的衷情歌唱,悄悄走进了牢房。
  • ·高高的白杨排成行,美丽的浮云在飞翔。孤坟上铺满丁香,我的胡须铺满胸膛。
  • ·美丽浮云高高白杨,我将永远抱紧枯萎的丁香。抱紧枯萎的丁香走向远方,悄悄走进了牢房。
  • ·撒阿黛
  • ·我喜欢坐在大门外,撒阿黛!了望那远方的山崖,撒阿黛!
  • ·在那山崖的一角,撒阿黛!飘浮着美丽的白云彩,撒阿黛呃!撒阿黛!
  • ·我喜欢渠边的小树林,撒阿黛!随着那晨风摇摆,撒阿黛!
  • ·每当小树随风摇摆,撒阿黛!白云彩轻盈地飘过来,撒阿黛呃!撒阿黛!
  • ·我喜欢冰雪的天山,撒阿黛!我喜欢火热的瀚海,撒阿黛!
  • ·我喜欢纯洁的白云彩,撒阿黛!白云彩就是你撒阿黛!撒阿黛呃!撒阿黛!
  • ·玛尔江
  • ·是谁的歌声这样凄怆,像云纱遮盖着月亮。我沿着歌声寻找,原来是个美丽姑娘。冬天的太阳照进了铁窗,比不上她眼睛的光芒。不知是太阳照红她的面庞,还是她照亮太阳,我是你的玛尔江。
  • ·我轻轻敲着铁窗,问她名字和她的家乡。歌声回答着玛尔江,牢房就是她的家乡。我心中最爱的小太阳,从此给我生命的力量。虽然是四面围绕着高墙,这里就是我的天堂,我是你的玛尔江,
  • ·无情的命运打破了幻想,从此我流放到远方。十年的时光,每天想着小太阳。十年的时光幻梦一场,我又回到旧日的天堂。依样的铁窗依样的高墙,只是失去小太阳,我是你的玛尔江。
  • ·我心中无比惊慌,看到一幅骷髅的形像。到地狱里去寻找,也难找出这样模样。铁窗里飘出熟悉的声音,像刺刀插在我心上。我是你的小太阳,我是你的玛尔江。
  • ·亲爱的白兰地
  • ·不管是走路还是休息,我的手总放在口袋里。口袋里装满着生命的芳香,口袋里装满着怀念的情意。
  • ·不管是早晨还是夜里,我的心也钻在口袋里。我的手抚摸着生命的芳香,我的心细嚼着怀念的情意。
  • ·亲爱的朋友告诉你,口袋里装的是白兰地。最香的最醇的最甜的最亲的,最最亲的白兰。
  • ·你的热泪把我手背烫伤
  • ·我重新回到了朋友的身旁,又闻到友谊的芳香,亲爱的朋友谢谢你!从你的眼睛看到了悲伤,从你的眼睛看到了未来的希望!
  • ·幸福的举起了生命的金杯,你为我斟满了红酒,亲爱的朋友谢谢你!红酒它使我沉沉欲醉,你的眼睛却叫我挺起胸膛啊!
  • ·拨起了琴弦把生命来歌唱,歌唱那红酒的芳香,你的热泪不住流淌,你的热泪滴在我手背上啊!你的热泪把我手背烫伤!
  • ·乌鲁木齐的月亮
  • ·乌鲁木齐的月亮,清新的月亮,春夜里照在红山顶上。庄严的塔影春柳成行,心中把祖国轻声歌唱,乌鲁木齐有个迷人的月亮。
  • ·乌鲁木齐的月亮,银色的月亮,夏夜里照在南山牧场。阵阵的乳香浸醉了毡房,悠悠的琴声飘向远方,乌鲁木齐有个迷人的月亮。
  • ·乌鲁木齐的月亮,金色的月亮,秋夜里照在鉴湖水上。轻弹着吉塔轻荡着双桨,情侣们双双细作商量,乌鲁木齐有个迷人的月亮。
  • ·乌鲁木齐的月亮,洁白的月亮,冬夜里照在红湖冰场。冰上的青年纵情奔放,勇敢的海燕展翅飞翔,乌鲁木齐有个迷人的月亮。
  • ·幸福的E弦
  • ·我常拨弄着琴弦,独自漫步海滩上。琴声那样忧郁,弹奏着无尽惆怅。
  • ·今天我抱起了吉他,琴声却是这样明朗。像一只自由的白鸥,追逐着海波浪。
  • ·虽然Sanmoor不在身旁,琴声却是这样明朗。
  • ·因为她那发针插在E弦上,我幸福的琴弦,奏起幸福的交响。她那粉红的发针,曾经插在鬓发上。
  • ·等待
  • ·你曾在橄榄树下等待又等待,我却在遥远的地方徘徊再徘徊。
  • ·人生本是一场迷藏的梦,且莫对我责怪。
  • ·为把遗憾赎回来,我也去等待。每当月圆时,对着那橄榄树独自膜拜。
  • ·你永远不再来,我永远在等待,等待等待等待等待越等待我心中越爱。
  • ·北京姑娘
  • ·北京姑娘真大方,浑身上下牛仔装,亚运村前迈大步,嘴里响着泡泡糖。
  • ·北京姑娘不简单,奥林匹克台上站,竞走金牌挂胸前,全国人民都称赞。
  • ·北京姑娘不简单,掌握汽车方向盘,东单西单火车站,运载乘客千千万。
  • ·北京姑娘真能干,骑车上班抢时间,长安街上把路赶,啃着煎饼开早饭。
  • ·小山楂树
  • ·怎么不停摇摆,瘦弱的小山楂;深深的弯下身腰,把头低在腰下。
  • ·穿过前边道路,河水流向天涯;有一棵孤独橡树,身材那样高大。
  • ·搬家吧小山楂,搬到橡树底;我即不轻易摇摆,也不把头低下。
  • ·用那细的树枝,紧紧依靠着它;不管是冬天长夏,轻说着知心话。
  • ·小山楂不能够,搬到橡树底下;自己的命运注定,独自守望天涯。
  • ·小仙鹤
  • ·小仙鹤小仙鹤,小仙鹤你在唱什么?我们的仙鹤唱什么?
  • ·为什么不歌唱,为什么不高高飞翔?爸爸和妈妈看不看你们的姑娘?
  • ·在何方在何方,我们的姑娘在何方?我们的姑娘像野鸭落在田野上。
  • ·吃饭时想一想,多余饭勺摆在桌面方,我们的姑娘在何方?
  • ·我俩永隔一条水
  • ·风雨带走黑夜青草滴露水,大家一齐来称赞生活多么美;
  • ·我的生活和希望总是相违背,我和你是河两岸永隔一条水。
  • ·波浪追逐波浪寒鸭一对对,姑娘人人有伙伴谁和我相配;
  • ·等待等待再等待心儿已等碎,我和你是河两岸永隔一条水。
  • ·黑夜过去到黎明像飞鸟身影,我没有另外的人只等你来临;
  • ·等待等待再等待心儿已等碎,我和你是河两岸永隔一条水。

虔诚的忏悔       弟子:莲花洛宾 把虔诚的忏悔,编成一支苦涩的歌, 献给真佛,献给真佛,献给无量的我佛, 阿弥陀佛,阿弥陀佛,阿弥陀佛, 请用您慈悲的双手,揉碎那歌中的苦涩, 撒遍人间,撒遍人间,化作祥云万朵, 阿弥陀佛,阿弥陀佛,阿弥陀佛, 阿 弥 陀 佛.

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